Добро утро,
Момичета,
Здрав и спокоен ден.
Момичета,
Здрав и спокоен ден.
- Публикувана: 28 май 2021, 21:28 ч.
- Последно мнение: 8 юли 2021, 08:11 ч.
Енгин Акюрек. Нови и стари проекти – Тема 412
Здравейте,мили момичета. Наблюдавам ви нощно, затова не пиша. Когато ви чета, разговорът вече е приключил.....но съм тук, никъде не мърдам.
Араселия, правилно си разбрала."Кафе с аромат на жена" е известен латино сериал от преди доста години, който е имал огромен успех сред публиката. Сега е заснет римейк и пускането му на екран съвпадна със започването на втория сезон на ДП в Америка.И там като навсякъде, борбата за рейтинги е жестока и се следи изкъсо. Два големи канала се съревновават за интереса на зрителите и ДП води в тази борба.Радвам се за тях и най-вече за Енгин.
Буркина,страхотен пост!!!
Марианка,Хармония,вихърът Енгин гали колата,когато затваря вратата и после завърта бурята,не блъска със сила вратите.
Хубав ден, дами!
Араселия, правилно си разбрала."Кафе с аромат на жена" е известен латино сериал от преди доста години, който е имал огромен успех сред публиката. Сега е заснет римейк и пускането му на екран съвпадна със започването на втория сезон на ДП в Америка.И там като навсякъде, борбата за рейтинги е жестока и се следи изкъсо. Два големи канала се съревновават за интереса на зрителите и ДП води в тази борба.Радвам се за тях и най-вече за Енгин.
Буркина,страхотен пост!!!
Марианка,Хармония,вихърът Енгин гали колата,когато затваря вратата и после завърта бурята,не блъска със сила вратите.
Хубав ден, дами!
Здравейте момичета
Загубих се из дебрите на работата, като едни чисто нови 100 лева.
За някои може да са джобни при, ама за мен са рядко виждано явление...
Благодаря ви за всичко което слагате, преводите, снимките, новините, колажите.
Тъй като чета след след известно време, то каквото и да кажа вече е с минала давност.
Само да ви припомня, че на този сериал "Кафе с аромат на жена" е с толкова много направени римейк версии, че си е един вид класика в жанра /любим сериал на латиноамериканците/. Аз съм гледала мексиканска версия със Серхио Бананес и Силвия Наваро "Когато бъдеш моя" /култова двойка, играла в три сериала заедно и то със страхотен успех всеки/. Това е най-гледания латиносериал от мен - серията, повторението, при повторното му пускане пак серия и повторение, че го бях намерила и на един испански канал - там го гледах на испански - пак серия и повторение, като за повторението ставах в 5 часа сутринта... Абе, луда работа.
Исках да кажа, че въпросният сериал и героите му са емблематични за Л.А. и фактът, че Енгин печели зрителския вот срещу техен хитов актьор - говори много първо много за Енгин и за неговия Санджар Ефе.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=26892580213721 … =1514950665469546
Момичета, ето и 72-и анализ от Навид Шахзад. Пише, че ще има още един - финален за Санджар Ефе.
Не е задължително да сме съгласни с всичко написано от нея, но това е неин анализ.
Наре и Мави
Навид Шахзад
Странно е съвпадението как числото девет играе толкова значима роля в драматичния сериал, озаглавен „Дъщерята на посланика”. В допълнение към значението му в историята на самия сериал, научаваме, че Наре се завръща в Мугла след деветгодишна пауза с осемгодишна дъщеря; в странен обрат на това, което може да се приложи в реалния живот, имитиращо изкуството, Неслихан Атагюл, играеща Наре през първата половина от живота на Санджар Ефе, и Туба Бююкюстюн, играеща Мави в по-късния му живот, имат почти девет години разлика във възрастта!
Това, че и двете жени са красиви, имат огромни фенове у нас и в чужбина и се нареждат сред най-добре платените и най-популярните турски актриси от съвременността, се подразбира. В реалния им живот можем да проследим редица паралели, като това че и двете са омъжени, въпреки че Туба е разведена и има дъщери близнаци, докато Неслихан, макар и омъжена, все още не е станала майка. Тези статистически данни обаче трябва да бъдат безсмислени за зрителите, тъй като единствената им грижа трябва с уважение да бъде ограничена до това колко добре актьорът показва емоции на екрана и дали един достоверен, правдоподобен, съпричастен персонаж е изобразен искрено и им е доставил удоволствие или не.
За съжаление ненужните противоречия около напускането на Неслихан и кастинга на Туба разделиха зрителите на сериала на два лагера, което доведе до голяма доза ожесточение от двете страни. Погледнато обективно, не би трябвало да има проблем, тъй като Туба изигра нов герой, който влезе в живота на Санджар случайно по време на ожесточен порой и не както някои зрители го възприеха - „замести“ Неслихан, в допълнение към любовта на Санджар. Съобщенията, които обикаляха земното кълбо като пожар, служеха само за илюстриране на силата на социалните медии и колко лесно могат да навредят на възприятията, репутацията, творческите творби и т.н., ако се използват безотговорно.
С поглед назад можем лесно да кажем, че заглавието на поредицата със сигурност е подвеждащо, тъй като това е историята на човек на име Санджар Ефе повече от тази на дъщерята на посланика, тъй като той остава като доминиращ герой дълго след напускането на Наре. Твърде късно за промяна в основното заглавие, тъй като сериалът вече се предлага на пазара за международни продажби; сериалът можеше да прибегне само до сбогуваща се реплика, в която се посочва, че втората половина на историята се отнася до Санджар и Мави. Следователно трябва да разгледаме сериала по отношение на два различни разказа с два различни женски персонажа, които взаимодействат с мъжкия персонаж, наречен Санджар, в решаващи моменти от живота му. Първият разказ описва подробно историята на случайна детска среща на плажа, водеща до непрекъснато нарастващо приятелство между привилегировано малко момиченце и син на беден фермер, докато излиза от плуване в морето. Срещите между двамата обаче са ограничени до само дванадесет вълшебни дни всяко лято, които се прекарват в събиране на пирони, за да играят игри, бавно прогресирайки до любов към ездата на конете на Ъшъклъ, която Санджар помага на младоженеца точно както през останалите дни, отделно един от друг са прекарани да си пишат дълги писма, описващи ежедневието си. Докато малкото момиче се мести от столица в столица, момчето остава свързано със земята и така двамата растат в изключително различни светове.
Това остава фокусът на повествованието за Наре и Санджар, докато те се опитват да изградят връзка, без всъщност да се опознаят. Виждаме, че въпреки че и двата героя споделят магическа връзка като деца, както и частично юношество; спира преди да се опознаят като възрастни. На осемнадесет години Наре бяга след изнасилване и се омъжва за момче, малко по-голямо от нея, на частна религиозна церемония, без да разкаже на съпруга си за ужасното си преживяване. Неопитен в интелигентност и прибързващ към най-логичните заключения (или поне така му се струва) реакцията на Санджар е на неопитен млад мъж, който смята, че действията на Наре са го подмамили да се ожени за нея. Трагичните последици от неговите действия водят до жестока физическа и психологическа травма за Наре и самоналагане на усамотеност за Санджар, оставяйки печат на такъв огромен гняв върху чувствата им, че когато се срещнат най-накрая, гневът им надхвърля любовта, която са изпитвали взаимно. Наре наказва Санджар, че не й е повярвал, като прикрива факта, че тя му е родила дете; докато деветгодишното безбрачие на Санджар чака и оплаква любовта си, приключва с брака му с Менекше. Това, че животът има различни планове за двамата, личи от брачната нощ на Санджар, развихряйки ожесточена и гневна любовна история, която завършва с трагедия.
Енгин Акюрек в ролята на Санджар и Неслихан Атагюл в ролята на Наре създадоха пламтяща, чувствена връзка, която рядко е била виждана досега и която беше още по-мощна за това, което остави неизказано, отколкото за това, което вербализира. Има твърде много примери за флуидната химия, представени на екрана между тези двама красиви актьори, за да ги изброим всички, но няколко примера може да са достатъчни: например начинът, по който очите на Акюрек галят ранената буза на Неслихан, е много по-красноречив начин да изрази желание да докосне и прегърне момичето, което е обичал през целия си живот; или начинът, по който я приковава към вратата на спалнята и я подиграва с факта, че вече има съпруга, която би би му родила деца, послужи като много по-силно напомняне за чувствата му, отколкото ако действително я е целунал - или случая, когато нежна полуусмивка, след като е нарисувал къщата, при вида на мокрите боси крака на Наре е изследване във финото изкуство на правенето на любов, което е много по-ефективно от действителната интимност или дори начина, по който Санджар внезапно вдига Наре и заплашва да излезе публично с нея на рамо, когато тя отказва да произнесе името му и т.н. От друга страна, скокът на Неслихан, докато тя се хвърля към ранен Санджар, предполагайки, че е мъртъв, след като биячите на Акън са го застреляли, или нежността, с която тя утешава ридаещия Санджар, след като той научава истината, или начина, по който тя му се смее на семейния пикник, на който тримата се радват на плажа, създаде дълбока еротична химия, която двамата актьори успяха да изразят, което до голяма степен премахна необходимостта от истинска близост. Отговорите между Санджар и Наре разчитаха до голяма степен на въображението на зрителите и необикновената способност на актьорите да предават чувства, които изглеждаха твърде поразителни, за да бъдат изразени или преведени в действие.
Следователно впечатлението, което човек получава от първата половина на историята, е, че това е история с почти библейски размери с любов и омраза, гняв и нежност, прошка и вина, така неразривно вплетени в схемата на нещата, че изглежда, има нещо скверно. Всяка емоция е толкова преувеличена, че изглежда по-голяма от живота; всеки детайл толкова разтегнат, че се противопоставя на разума или логиката. Миналото и настоящето, традиция и модерност, агония и екстаз, алчност и щедрост, вина и изкупление, истинска любов и похот са представени много като герои в средновековна пиеса за морал. Понякога забелязваме обикновената сладост на любовта, която се изразява между мъж и жена, родител и дете, но такива случаи са твърде редки и общото впечатление от историята на Наре и Санджар е изгубена любов, която страда и спешно се нуждае от изцеление. Красива, но трагична, историята оставя Санджар, вцепенен от мъка, и дете, отчаяно нуждаещо се от утешителна майчина фигура.
Колкото и критичен да е въпросът за това как характерът на Наре не може и не се движи отвъд собствената си скръб и травма, докато Санджар продължава да узрява и да се развива като мъж; не може да има спор относно факта, че връзката Санджар/Наре е постигнала монументален успех по същия начин, както вулканичен взрив, бълващ разтопена лава, облаци пепел и отломки погребващи всичко под нея. При такъв сценарий изглеждаше почти невъзможно да се обърне повествованието и да се намери по-щастливо решение, както самата Наре признава на няколко пъти, че именно нейното присъствие унищожава всичко, с което влиза в контакт. Санджар страда от раздор с майка си, има необратимо катастрофално разпадане с приятеля и брат си Гедиз, напуска компанията, която е изградил през годините с упорита работа, изпитва силен гняв към брат си Яхя заради намесата му в делата на Наре. Случаят на отвличането допълнително противопоставя Гювен Челеби и накрая пада от ужасяваща скала в опит да я спаси от Акън. Въпреки че има малко истина в това, което казва Наре, тъй като тя наистина е катализаторът на проблемите, които сполетяха Санджар след завръщането й, тя не е изцяло виновна. Човек може да бъде държан отговорен само за собствените си действия и мисли, а поведението и манипулирането на обстоятелствата на други хора остават извън неговия контрол. В това отношение Наре е живо противоречие в смисъл, че отказвайки да прости на Санджар (колкото и да го обича), тя се бори с всички сили за неговата безопасност и успех, доколкото се намесва от негово име в делата на японските инвеститори, които са на път да се оттеглят от споразумението си (въпреки че тази тема изчезва от полезрението веднага щом се реши сама!).
Тази горещо-студена стратегия за удари работеше първоначално добре, когато чувствата между Санджар и Наре бяха болезнено сурови, но след опитите му да поправи грешката си, може да се очаква постепенно размразяване, насочени към някакво меко решение, тъй като на карта е поставено на щастието на детето. За съжаление, Наре все още е обсебена от собствената си болка и смята, че е невъзможно да излезе извън нея, причинявайки на Санджар още по-голяма болка, когато признава, че се преструва, че е щастлива. При такива напрегнати и нещастни обстоятелства е най-добре и двамата партньори да се разделят, но начинът, по който Наре прекъсва връзката, е може би по-болезнен от самата раздяла. Да оставиш любимо дете на пейка да смуче близалка и да напишеш кратко писмо до бащата, без да има и частица емоция за него, е симптоматично за последното безпощадно необратимо отпускане, което би могло да бъде само действието на човек със сериозно компрометирана психология.
Времето върви както винаги, независимо дали човек е щастлив или нещастен, а Санджар се чувства по-самотен от всякога. Погледът към красивото дете, което Наре е изоставила, го наранява повече, тъй като се опитва да бъде бащата, от който се нуждае Мелек. Всяка среща с неговото ангелче го прави още по-съкрушен, тъй като тя дори отказва да прочете последното писмо на майка си до нея. Защото и бащата, и детето понасят болката си в мълчание, прилепвайки един към друг, изключвайки всички останали; съдбата решава да изиграе с тях още един от своите трикове.
Първата среща на Санджар с Мави се случва в разгара на гръмотевична буря, която ги оставя намокрени, уплашени и странно озадачени. Търсейки подслон в горската хижа на Мелек, Мави е убедена да остане през нощта от щедрия, озадачен Санджар. Контрастът между Мави и Наре не би могъл да бъде визуализиран по-остро от първите им срещи. Ако Наре и Санджар бяха деца, които имаха само бъдеще, то Мави и Санджар са зрели хора, всеки от които страда от болезнено минало, което в случая на Мави се разкрива парче по парче. Освен това Наре има живо дете, което тя изоставя, докато Мави е загубила дете в безсмислен инцидент. По този начин виждаме, че и двете жени са с компрометирано психологическо минало, което оставя силен отпечатък върху тяхното настояще, което е може би единственият общ знаменател между тях, освен чувствата им към Санджар.
Точно както историята за Наре и Санджар страда от излишък на емоции; историята за Мави и Санджар също страда от някои сериозни драматични недостатъци. Първият лесно разпознаваем проблем е бързината, с която отношенията им се развиват в нещо повече от обикновена загриженост. Настроението, в което е Санджар след напускането на Наре, едва ли ще породи нов любовен интерес през краткото време, което сценаристите посвещават на двамата герои. Очевидно оспорено от факта, че Туба е подписала само 15 епизода, изглежда, че сценаристите са се борили да напишат уравнението Санджар/Мави във времевата линия, която са имали. За да изглежда историята правдоподобна, би било достатъчно Ефе да се влюби в мистериозната Мави, преследвана от психично болен съпруг, и двамата да се оженят с искреното одобрение на Мелек, обявявайки раждането на бебе по пътя, по-скоро отколкото бързането през важна начална фаза, която завършва с истинско раждане.
Следователно сценарият прекали с опитите да завърже всички свободни краища възможно най-бързо. Помирението между Елван и Яхя се проточи много дълго време, докато трансформацията на Халисе от тиранично намесваща се, неизбежна отровителка и неодобрителна свекърва в грижовна (велика) майка стана твърде прибързано, за да бъде убедително. Разводът на Зехра и Каврук нямаше смисъл, тъй като несъвместимостта между двамата никога не е била изследвана като сериозен проблем. Разочарованието на зрителите от раздялата между обичания от всички персонаж, тоест Каврук, и объркващата, на пръв поглед нелогична, намусена Зехра остава загадка, особено след като Халисе осиновява Каврук. Така че решението на Зехра да се раздели е по-скоро като инстинктивна реакция на контрола на майка й над нея, отколкото на нещо друго. Когато майката не одобри Каврук като зет, дъщерята й се противопостави; но когато най-накрая прие брака, дъщерята вече не искаше да остане омъжена! Изглежда, че сбъдната романтична фантазия на бедния Каврук не е нищо повече от дъщеря, която се бунтува срещу свръх контролираща майка. Бракът Неждет и Гюлсие е предрешен, докато втори шанс на Дуду в кариерата и щастието й е напълно в противоречие с всички норми за справедливост, тъй като тя играе такава разрушителна роля не само в живота на Елван и Яхя, но и на клана Ефеоглу като цяло, обединявайки усилията си с Менекше, Кахраман, Гедиз и Челеби. Фактът, че тя прави кратък завой към края на поредицата, не е достатъчно силен смекчаващ фактор, за да позволи щастливо бъдеще. Последното "наздраве" на Челеби като спасител на Санджар попада в същата категория като удобна смъртоносна болест, магически превръщайки отмъстителния посланик в грижовен дядо и баща.
В ролята на злодея във втората история, Седат представлява тъжна картина. Шафак Башкая е не само един от най-слабите актьори в ансамбъла, но самият герой е пълна катастрофа. Блестящият адвокат, който страда от сериозен комплекс за малоценност по отношение на успеха на красивата си съпруга, става все по-жесток, тъй като неговите пристъпи на силен гняв, причинени от алкохола, разкъсват двойката. Седат претърпява пълен срив, опитва се да отвлече дъщеря си, но причинява смъртта й в трагичен инцидент, който го превръща в социопат, обсебен от бившата си съпруга. Макар че всичко това може да е приемливо, факт е, че Седат изглежда има девет живота и е подобие на съвременната версия на известния художник за бягство Худини; докато преживява самонанесена рана с нож, както и огнестрелна, успява да избяга от линейка с помощта на самоиндуцирани лекарства, обикаля града, докато е в активния списък на полицията, отвлича Дуду и подготвя романтична вечеря за нея в средата на нищото, но след това продължава да я малтретира и заплашва, преследва Мави до скривалището й, отвлича Мелек, докато най-накрая среща своя край в ръцете на бившия си партньор Гювен Челеби. Многобройни обрати и завои са достатъчни, за да накарат най-подкрепящите зрители да се сблъскат с пълната безсмисленост на този герой.
Връщайки се в хижата и стартирайки достатъчно добре със случайна среща, очевидната загриженост и усилия на Санджар да помогне на красивата жена, която спасява, са разбираеми. Интересът на Maви към Meлек и обратно също има смисъл, тъй като детето без майка и майка без дете изглежда са привлечени една от друга точно толкова, колкото Халисе проявява незабавна неприязън към Maви. Но вземете персонаж като Мави, който оплаква мъртво дете и е в жалко състояние на духа, в който тя фалшифицира документи, за да поръча лодка под наем в опит да преразгледа мястото, където е почивала с дъщеря си; след това напълно да я трансформираш в онази мъдра, всезнаеща, състрадателна и разбираща съвършена красота е стратегия, също толкова лесна, колкото и как да се елиминират Кахраман и съпругата му.
Визуално второто полувреме не беше много по-добро, тъй като е невероятно как една наистина зашеметяваща жена като Туба Бююкюстюн е направена да изглежда майчински позитивна с топлите си училищни кифлички и сенките на клепачите, които закриват прекрасните й очи при някои важни случаи. Всеки път, когато се появява с леко подредена коса и в естествен вид, тя изглежда божествена. По същия начин прическите в цялата поредица остави много да се желае, тъй като повечето женски герои носеха коркови къдрици, както в случая с Халисе, Гюлсие, Mюге, Рефика и дори прекрасната Наре, което беше достатъчно, за да убеди всички, че някой от фризьорите е обсебен от ел. маша.
Въпреки че лесно приемаме, че спокойствието на Мави е в ярък контраст с огненото присъствие на Наре, което предизвика същия огнен отговор от Санджар, има лесно разпознаваеми препратки към „Мръсни пари и любов”, като колебливата длан на ръката да вземе лицето на Санджар или акцент върху държането за ръце и малки усмивки, които се превърнаха в запазена марка на Елиф и Омер, трябваше да се избягват, доколкото е възможно. Двамата актьори са достатъчно квалифицирани, за да създадат нова химия, която е изключително на Санджар и Мави, вместо да разчита на спомени от предишна популярна връзка. Освен това, близкото предчувствие на Мави е още по-дразнещо, например: тя е първият човек, който идентифицира травмата от загубата на коса на Мелек, докато лекотата, с която тя разбира, че Халисе на път да й навреди, с един кратък поглед, с който тя забелязва, че с матриархът Ефе получава мистериозния пакет изглежда не по-малко от пророчески! Също така, реакцията на Мави и последващото поведение са толкова снизходителни, че я кара да изглежда напълно нереална, което е голяма лоша услуга за двойката Санджар и Мави, тъй като първият е толкова реален и разпознаваем персонаж.
Тъй като последното есе ще изследва характера на Санджар Eфe, трябва да оставим това с мнението, че Ейлем Джанполат и нейният екип от писатели/психолог са разочаровани от сценария си, като се очакваше по-добър от писателя на емблематични сериали като „Съла” (2006) ) и любимата на всички „Мръсни пари и любов” (2014-15). Докато с готовност признаваме, че изграждането на нов дом е по-лесно от ремонта на стар, частта на Санджар/Мави страда от непреодолимото желание да създаде невероятно близък идеален любовен интерес за Ефе, който не само завладява сърцето му, но и се превръща в майка на дъщеря му Мелек, изумява всички с присъствието си и дори успява да роди сина на Санджар при най-трудните обстоятелства. По същия начин интимните сцени на Санджар и Мави най-добре биха могли да бъдат описани като удобни, летаргични и равномерни, като стара семейна двойка, без страстта, свързана със Санджар.
И Бююкюстюн, и Акюрек заслужават далеч по-добре написани сцени с по-добра и по-въображаема насока, без излишно да разчитат на химията, която са създали в по-ранен сериал. Въпреки че Туба направи всичко, което можеше, в рамките на персонажа, написан за нея, безукорната характеристика на Aкюрек, Санджар Eфe, остана безупречна. Жалко е, че историята на Санджар и Мави ще бъде запомнена повече поради извънредните обстоятелства, при които е създадена, а не поради вътрешната стойност на нейния разказ. И все пак, дори настоящата, приключена набързо поредица трябва да се разглежда като впечатляващо допълнение към непрекъснато разширяващото се портфолио на опитен актьор като Акюрек, както и да се разглежда като предвестник на големи бъдещи проекти за изключително талантливата Берен Генчалп.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=26892580213721 … =1514950665469546
Момичета, ето и 72-и анализ от Навид Шахзад. Пише, че ще има още един - финален за Санджар Ефе.
Не е задължително да сме съгласни с всичко написано от нея, но това е неин анализ.
Наре и Мави
Навид Шахзад
Скрит текст:
Странно е съвпадението как числото девет играе толкова значима роля в драматичния сериал, озаглавен „Дъщерята на посланика”. В допълнение към значението му в историята на самия сериал, научаваме, че Наре се завръща в Мугла след деветгодишна пауза с осемгодишна дъщеря; в странен обрат на това, което може да се приложи в реалния живот, имитиращо изкуството, Неслихан Атагюл, играеща Наре през първата половина от живота на Санджар Ефе, и Туба Бююкюстюн, играеща Мави в по-късния му живот, имат почти девет години разлика във възрастта!
Това, че и двете жени са красиви, имат огромни фенове у нас и в чужбина и се нареждат сред най-добре платените и най-популярните турски актриси от съвременността, се подразбира. В реалния им живот можем да проследим редица паралели, като това че и двете са омъжени, въпреки че Туба е разведена и има дъщери близнаци, докато Неслихан, макар и омъжена, все още не е станала майка. Тези статистически данни обаче трябва да бъдат безсмислени за зрителите, тъй като единствената им грижа трябва с уважение да бъде ограничена до това колко добре актьорът показва емоции на екрана и дали един достоверен, правдоподобен, съпричастен персонаж е изобразен искрено и им е доставил удоволствие или не.
За съжаление ненужните противоречия около напускането на Неслихан и кастинга на Туба разделиха зрителите на сериала на два лагера, което доведе до голяма доза ожесточение от двете страни. Погледнато обективно, не би трябвало да има проблем, тъй като Туба изигра нов герой, който влезе в живота на Санджар случайно по време на ожесточен порой и не както някои зрители го възприеха - „замести“ Неслихан, в допълнение към любовта на Санджар. Съобщенията, които обикаляха земното кълбо като пожар, служеха само за илюстриране на силата на социалните медии и колко лесно могат да навредят на възприятията, репутацията, творческите творби и т.н., ако се използват безотговорно.
С поглед назад можем лесно да кажем, че заглавието на поредицата със сигурност е подвеждащо, тъй като това е историята на човек на име Санджар Ефе повече от тази на дъщерята на посланика, тъй като той остава като доминиращ герой дълго след напускането на Наре. Твърде късно за промяна в основното заглавие, тъй като сериалът вече се предлага на пазара за международни продажби; сериалът можеше да прибегне само до сбогуваща се реплика, в която се посочва, че втората половина на историята се отнася до Санджар и Мави. Следователно трябва да разгледаме сериала по отношение на два различни разказа с два различни женски персонажа, които взаимодействат с мъжкия персонаж, наречен Санджар, в решаващи моменти от живота му. Първият разказ описва подробно историята на случайна детска среща на плажа, водеща до непрекъснато нарастващо приятелство между привилегировано малко момиченце и син на беден фермер, докато излиза от плуване в морето. Срещите между двамата обаче са ограничени до само дванадесет вълшебни дни всяко лято, които се прекарват в събиране на пирони, за да играят игри, бавно прогресирайки до любов към ездата на конете на Ъшъклъ, която Санджар помага на младоженеца точно както през останалите дни, отделно един от друг са прекарани да си пишат дълги писма, описващи ежедневието си. Докато малкото момиче се мести от столица в столица, момчето остава свързано със земята и така двамата растат в изключително различни светове.
Това остава фокусът на повествованието за Наре и Санджар, докато те се опитват да изградят връзка, без всъщност да се опознаят. Виждаме, че въпреки че и двата героя споделят магическа връзка като деца, както и частично юношество; спира преди да се опознаят като възрастни. На осемнадесет години Наре бяга след изнасилване и се омъжва за момче, малко по-голямо от нея, на частна религиозна церемония, без да разкаже на съпруга си за ужасното си преживяване. Неопитен в интелигентност и прибързващ към най-логичните заключения (или поне така му се струва) реакцията на Санджар е на неопитен млад мъж, който смята, че действията на Наре са го подмамили да се ожени за нея. Трагичните последици от неговите действия водят до жестока физическа и психологическа травма за Наре и самоналагане на усамотеност за Санджар, оставяйки печат на такъв огромен гняв върху чувствата им, че когато се срещнат най-накрая, гневът им надхвърля любовта, която са изпитвали взаимно. Наре наказва Санджар, че не й е повярвал, като прикрива факта, че тя му е родила дете; докато деветгодишното безбрачие на Санджар чака и оплаква любовта си, приключва с брака му с Менекше. Това, че животът има различни планове за двамата, личи от брачната нощ на Санджар, развихряйки ожесточена и гневна любовна история, която завършва с трагедия.
Енгин Акюрек в ролята на Санджар и Неслихан Атагюл в ролята на Наре създадоха пламтяща, чувствена връзка, която рядко е била виждана досега и която беше още по-мощна за това, което остави неизказано, отколкото за това, което вербализира. Има твърде много примери за флуидната химия, представени на екрана между тези двама красиви актьори, за да ги изброим всички, но няколко примера може да са достатъчни: например начинът, по който очите на Акюрек галят ранената буза на Неслихан, е много по-красноречив начин да изрази желание да докосне и прегърне момичето, което е обичал през целия си живот; или начинът, по който я приковава към вратата на спалнята и я подиграва с факта, че вече има съпруга, която би би му родила деца, послужи като много по-силно напомняне за чувствата му, отколкото ако действително я е целунал - или случая, когато нежна полуусмивка, след като е нарисувал къщата, при вида на мокрите боси крака на Наре е изследване във финото изкуство на правенето на любов, което е много по-ефективно от действителната интимност или дори начина, по който Санджар внезапно вдига Наре и заплашва да излезе публично с нея на рамо, когато тя отказва да произнесе името му и т.н. От друга страна, скокът на Неслихан, докато тя се хвърля към ранен Санджар, предполагайки, че е мъртъв, след като биячите на Акън са го застреляли, или нежността, с която тя утешава ридаещия Санджар, след като той научава истината, или начина, по който тя му се смее на семейния пикник, на който тримата се радват на плажа, създаде дълбока еротична химия, която двамата актьори успяха да изразят, което до голяма степен премахна необходимостта от истинска близост. Отговорите между Санджар и Наре разчитаха до голяма степен на въображението на зрителите и необикновената способност на актьорите да предават чувства, които изглеждаха твърде поразителни, за да бъдат изразени или преведени в действие.
Следователно впечатлението, което човек получава от първата половина на историята, е, че това е история с почти библейски размери с любов и омраза, гняв и нежност, прошка и вина, така неразривно вплетени в схемата на нещата, че изглежда, има нещо скверно. Всяка емоция е толкова преувеличена, че изглежда по-голяма от живота; всеки детайл толкова разтегнат, че се противопоставя на разума или логиката. Миналото и настоящето, традиция и модерност, агония и екстаз, алчност и щедрост, вина и изкупление, истинска любов и похот са представени много като герои в средновековна пиеса за морал. Понякога забелязваме обикновената сладост на любовта, която се изразява между мъж и жена, родител и дете, но такива случаи са твърде редки и общото впечатление от историята на Наре и Санджар е изгубена любов, която страда и спешно се нуждае от изцеление. Красива, но трагична, историята оставя Санджар, вцепенен от мъка, и дете, отчаяно нуждаещо се от утешителна майчина фигура.
Колкото и критичен да е въпросът за това как характерът на Наре не може и не се движи отвъд собствената си скръб и травма, докато Санджар продължава да узрява и да се развива като мъж; не може да има спор относно факта, че връзката Санджар/Наре е постигнала монументален успех по същия начин, както вулканичен взрив, бълващ разтопена лава, облаци пепел и отломки погребващи всичко под нея. При такъв сценарий изглеждаше почти невъзможно да се обърне повествованието и да се намери по-щастливо решение, както самата Наре признава на няколко пъти, че именно нейното присъствие унищожава всичко, с което влиза в контакт. Санджар страда от раздор с майка си, има необратимо катастрофално разпадане с приятеля и брат си Гедиз, напуска компанията, която е изградил през годините с упорита работа, изпитва силен гняв към брат си Яхя заради намесата му в делата на Наре. Случаят на отвличането допълнително противопоставя Гювен Челеби и накрая пада от ужасяваща скала в опит да я спаси от Акън. Въпреки че има малко истина в това, което казва Наре, тъй като тя наистина е катализаторът на проблемите, които сполетяха Санджар след завръщането й, тя не е изцяло виновна. Човек може да бъде държан отговорен само за собствените си действия и мисли, а поведението и манипулирането на обстоятелствата на други хора остават извън неговия контрол. В това отношение Наре е живо противоречие в смисъл, че отказвайки да прости на Санджар (колкото и да го обича), тя се бори с всички сили за неговата безопасност и успех, доколкото се намесва от негово име в делата на японските инвеститори, които са на път да се оттеглят от споразумението си (въпреки че тази тема изчезва от полезрението веднага щом се реши сама!).
Тази горещо-студена стратегия за удари работеше първоначално добре, когато чувствата между Санджар и Наре бяха болезнено сурови, но след опитите му да поправи грешката си, може да се очаква постепенно размразяване, насочени към някакво меко решение, тъй като на карта е поставено на щастието на детето. За съжаление, Наре все още е обсебена от собствената си болка и смята, че е невъзможно да излезе извън нея, причинявайки на Санджар още по-голяма болка, когато признава, че се преструва, че е щастлива. При такива напрегнати и нещастни обстоятелства е най-добре и двамата партньори да се разделят, но начинът, по който Наре прекъсва връзката, е може би по-болезнен от самата раздяла. Да оставиш любимо дете на пейка да смуче близалка и да напишеш кратко писмо до бащата, без да има и частица емоция за него, е симптоматично за последното безпощадно необратимо отпускане, което би могло да бъде само действието на човек със сериозно компрометирана психология.
Времето върви както винаги, независимо дали човек е щастлив или нещастен, а Санджар се чувства по-самотен от всякога. Погледът към красивото дете, което Наре е изоставила, го наранява повече, тъй като се опитва да бъде бащата, от който се нуждае Мелек. Всяка среща с неговото ангелче го прави още по-съкрушен, тъй като тя дори отказва да прочете последното писмо на майка си до нея. Защото и бащата, и детето понасят болката си в мълчание, прилепвайки един към друг, изключвайки всички останали; съдбата решава да изиграе с тях още един от своите трикове.
Първата среща на Санджар с Мави се случва в разгара на гръмотевична буря, която ги оставя намокрени, уплашени и странно озадачени. Търсейки подслон в горската хижа на Мелек, Мави е убедена да остане през нощта от щедрия, озадачен Санджар. Контрастът между Мави и Наре не би могъл да бъде визуализиран по-остро от първите им срещи. Ако Наре и Санджар бяха деца, които имаха само бъдеще, то Мави и Санджар са зрели хора, всеки от които страда от болезнено минало, което в случая на Мави се разкрива парче по парче. Освен това Наре има живо дете, което тя изоставя, докато Мави е загубила дете в безсмислен инцидент. По този начин виждаме, че и двете жени са с компрометирано психологическо минало, което оставя силен отпечатък върху тяхното настояще, което е може би единственият общ знаменател между тях, освен чувствата им към Санджар.
Точно както историята за Наре и Санджар страда от излишък на емоции; историята за Мави и Санджар също страда от някои сериозни драматични недостатъци. Първият лесно разпознаваем проблем е бързината, с която отношенията им се развиват в нещо повече от обикновена загриженост. Настроението, в което е Санджар след напускането на Наре, едва ли ще породи нов любовен интерес през краткото време, което сценаристите посвещават на двамата герои. Очевидно оспорено от факта, че Туба е подписала само 15 епизода, изглежда, че сценаристите са се борили да напишат уравнението Санджар/Мави във времевата линия, която са имали. За да изглежда историята правдоподобна, би било достатъчно Ефе да се влюби в мистериозната Мави, преследвана от психично болен съпруг, и двамата да се оженят с искреното одобрение на Мелек, обявявайки раждането на бебе по пътя, по-скоро отколкото бързането през важна начална фаза, която завършва с истинско раждане.
Следователно сценарият прекали с опитите да завърже всички свободни краища възможно най-бързо. Помирението между Елван и Яхя се проточи много дълго време, докато трансформацията на Халисе от тиранично намесваща се, неизбежна отровителка и неодобрителна свекърва в грижовна (велика) майка стана твърде прибързано, за да бъде убедително. Разводът на Зехра и Каврук нямаше смисъл, тъй като несъвместимостта между двамата никога не е била изследвана като сериозен проблем. Разочарованието на зрителите от раздялата между обичания от всички персонаж, тоест Каврук, и объркващата, на пръв поглед нелогична, намусена Зехра остава загадка, особено след като Халисе осиновява Каврук. Така че решението на Зехра да се раздели е по-скоро като инстинктивна реакция на контрола на майка й над нея, отколкото на нещо друго. Когато майката не одобри Каврук като зет, дъщерята й се противопостави; но когато най-накрая прие брака, дъщерята вече не искаше да остане омъжена! Изглежда, че сбъдната романтична фантазия на бедния Каврук не е нищо повече от дъщеря, която се бунтува срещу свръх контролираща майка. Бракът Неждет и Гюлсие е предрешен, докато втори шанс на Дуду в кариерата и щастието й е напълно в противоречие с всички норми за справедливост, тъй като тя играе такава разрушителна роля не само в живота на Елван и Яхя, но и на клана Ефеоглу като цяло, обединявайки усилията си с Менекше, Кахраман, Гедиз и Челеби. Фактът, че тя прави кратък завой към края на поредицата, не е достатъчно силен смекчаващ фактор, за да позволи щастливо бъдеще. Последното "наздраве" на Челеби като спасител на Санджар попада в същата категория като удобна смъртоносна болест, магически превръщайки отмъстителния посланик в грижовен дядо и баща.
В ролята на злодея във втората история, Седат представлява тъжна картина. Шафак Башкая е не само един от най-слабите актьори в ансамбъла, но самият герой е пълна катастрофа. Блестящият адвокат, който страда от сериозен комплекс за малоценност по отношение на успеха на красивата си съпруга, става все по-жесток, тъй като неговите пристъпи на силен гняв, причинени от алкохола, разкъсват двойката. Седат претърпява пълен срив, опитва се да отвлече дъщеря си, но причинява смъртта й в трагичен инцидент, който го превръща в социопат, обсебен от бившата си съпруга. Макар че всичко това може да е приемливо, факт е, че Седат изглежда има девет живота и е подобие на съвременната версия на известния художник за бягство Худини; докато преживява самонанесена рана с нож, както и огнестрелна, успява да избяга от линейка с помощта на самоиндуцирани лекарства, обикаля града, докато е в активния списък на полицията, отвлича Дуду и подготвя романтична вечеря за нея в средата на нищото, но след това продължава да я малтретира и заплашва, преследва Мави до скривалището й, отвлича Мелек, докато най-накрая среща своя край в ръцете на бившия си партньор Гювен Челеби. Многобройни обрати и завои са достатъчни, за да накарат най-подкрепящите зрители да се сблъскат с пълната безсмисленост на този герой.
Връщайки се в хижата и стартирайки достатъчно добре със случайна среща, очевидната загриженост и усилия на Санджар да помогне на красивата жена, която спасява, са разбираеми. Интересът на Maви към Meлек и обратно също има смисъл, тъй като детето без майка и майка без дете изглежда са привлечени една от друга точно толкова, колкото Халисе проявява незабавна неприязън към Maви. Но вземете персонаж като Мави, който оплаква мъртво дете и е в жалко състояние на духа, в който тя фалшифицира документи, за да поръча лодка под наем в опит да преразгледа мястото, където е почивала с дъщеря си; след това напълно да я трансформираш в онази мъдра, всезнаеща, състрадателна и разбираща съвършена красота е стратегия, също толкова лесна, колкото и как да се елиминират Кахраман и съпругата му.
Визуално второто полувреме не беше много по-добро, тъй като е невероятно как една наистина зашеметяваща жена като Туба Бююкюстюн е направена да изглежда майчински позитивна с топлите си училищни кифлички и сенките на клепачите, които закриват прекрасните й очи при някои важни случаи. Всеки път, когато се появява с леко подредена коса и в естествен вид, тя изглежда божествена. По същия начин прическите в цялата поредица остави много да се желае, тъй като повечето женски герои носеха коркови къдрици, както в случая с Халисе, Гюлсие, Mюге, Рефика и дори прекрасната Наре, което беше достатъчно, за да убеди всички, че някой от фризьорите е обсебен от ел. маша.
Въпреки че лесно приемаме, че спокойствието на Мави е в ярък контраст с огненото присъствие на Наре, което предизвика същия огнен отговор от Санджар, има лесно разпознаваеми препратки към „Мръсни пари и любов”, като колебливата длан на ръката да вземе лицето на Санджар или акцент върху държането за ръце и малки усмивки, които се превърнаха в запазена марка на Елиф и Омер, трябваше да се избягват, доколкото е възможно. Двамата актьори са достатъчно квалифицирани, за да създадат нова химия, която е изключително на Санджар и Мави, вместо да разчита на спомени от предишна популярна връзка. Освен това, близкото предчувствие на Мави е още по-дразнещо, например: тя е първият човек, който идентифицира травмата от загубата на коса на Мелек, докато лекотата, с която тя разбира, че Халисе на път да й навреди, с един кратък поглед, с който тя забелязва, че с матриархът Ефе получава мистериозния пакет изглежда не по-малко от пророчески! Също така, реакцията на Мави и последващото поведение са толкова снизходителни, че я кара да изглежда напълно нереална, което е голяма лоша услуга за двойката Санджар и Мави, тъй като първият е толкова реален и разпознаваем персонаж.
Тъй като последното есе ще изследва характера на Санджар Eфe, трябва да оставим това с мнението, че Ейлем Джанполат и нейният екип от писатели/психолог са разочаровани от сценария си, като се очакваше по-добър от писателя на емблематични сериали като „Съла” (2006) ) и любимата на всички „Мръсни пари и любов” (2014-15). Докато с готовност признаваме, че изграждането на нов дом е по-лесно от ремонта на стар, частта на Санджар/Мави страда от непреодолимото желание да създаде невероятно близък идеален любовен интерес за Ефе, който не само завладява сърцето му, но и се превръща в майка на дъщеря му Мелек, изумява всички с присъствието си и дори успява да роди сина на Санджар при най-трудните обстоятелства. По същия начин интимните сцени на Санджар и Мави най-добре биха могли да бъдат описани като удобни, летаргични и равномерни, като стара семейна двойка, без страстта, свързана със Санджар.
И Бююкюстюн, и Акюрек заслужават далеч по-добре написани сцени с по-добра и по-въображаема насока, без излишно да разчитат на химията, която са създали в по-ранен сериал. Въпреки че Туба направи всичко, което можеше, в рамките на персонажа, написан за нея, безукорната характеристика на Aкюрек, Санджар Eфe, остана безупречна. Жалко е, че историята на Санджар и Мави ще бъде запомнена повече поради извънредните обстоятелства, при които е създадена, а не поради вътрешната стойност на нейния разказ. И все пак, дори настоящата, приключена набързо поредица трябва да се разглежда като впечатляващо допълнение към непрекъснато разширяващото се портфолио на опитен актьор като Акюрек, както и да се разглежда като предвестник на големи бъдещи проекти за изключително талантливата Берен Генчалп.[/i][/b]
Това, че и двете жени са красиви, имат огромни фенове у нас и в чужбина и се нареждат сред най-добре платените и най-популярните турски актриси от съвременността, се подразбира. В реалния им живот можем да проследим редица паралели, като това че и двете са омъжени, въпреки че Туба е разведена и има дъщери близнаци, докато Неслихан, макар и омъжена, все още не е станала майка. Тези статистически данни обаче трябва да бъдат безсмислени за зрителите, тъй като единствената им грижа трябва с уважение да бъде ограничена до това колко добре актьорът показва емоции на екрана и дали един достоверен, правдоподобен, съпричастен персонаж е изобразен искрено и им е доставил удоволствие или не.
За съжаление ненужните противоречия около напускането на Неслихан и кастинга на Туба разделиха зрителите на сериала на два лагера, което доведе до голяма доза ожесточение от двете страни. Погледнато обективно, не би трябвало да има проблем, тъй като Туба изигра нов герой, който влезе в живота на Санджар случайно по време на ожесточен порой и не както някои зрители го възприеха - „замести“ Неслихан, в допълнение към любовта на Санджар. Съобщенията, които обикаляха земното кълбо като пожар, служеха само за илюстриране на силата на социалните медии и колко лесно могат да навредят на възприятията, репутацията, творческите творби и т.н., ако се използват безотговорно.
С поглед назад можем лесно да кажем, че заглавието на поредицата със сигурност е подвеждащо, тъй като това е историята на човек на име Санджар Ефе повече от тази на дъщерята на посланика, тъй като той остава като доминиращ герой дълго след напускането на Наре. Твърде късно за промяна в основното заглавие, тъй като сериалът вече се предлага на пазара за международни продажби; сериалът можеше да прибегне само до сбогуваща се реплика, в която се посочва, че втората половина на историята се отнася до Санджар и Мави. Следователно трябва да разгледаме сериала по отношение на два различни разказа с два различни женски персонажа, които взаимодействат с мъжкия персонаж, наречен Санджар, в решаващи моменти от живота му. Първият разказ описва подробно историята на случайна детска среща на плажа, водеща до непрекъснато нарастващо приятелство между привилегировано малко момиченце и син на беден фермер, докато излиза от плуване в морето. Срещите между двамата обаче са ограничени до само дванадесет вълшебни дни всяко лято, които се прекарват в събиране на пирони, за да играят игри, бавно прогресирайки до любов към ездата на конете на Ъшъклъ, която Санджар помага на младоженеца точно както през останалите дни, отделно един от друг са прекарани да си пишат дълги писма, описващи ежедневието си. Докато малкото момиче се мести от столица в столица, момчето остава свързано със земята и така двамата растат в изключително различни светове.
Това остава фокусът на повествованието за Наре и Санджар, докато те се опитват да изградят връзка, без всъщност да се опознаят. Виждаме, че въпреки че и двата героя споделят магическа връзка като деца, както и частично юношество; спира преди да се опознаят като възрастни. На осемнадесет години Наре бяга след изнасилване и се омъжва за момче, малко по-голямо от нея, на частна религиозна церемония, без да разкаже на съпруга си за ужасното си преживяване. Неопитен в интелигентност и прибързващ към най-логичните заключения (или поне така му се струва) реакцията на Санджар е на неопитен млад мъж, който смята, че действията на Наре са го подмамили да се ожени за нея. Трагичните последици от неговите действия водят до жестока физическа и психологическа травма за Наре и самоналагане на усамотеност за Санджар, оставяйки печат на такъв огромен гняв върху чувствата им, че когато се срещнат най-накрая, гневът им надхвърля любовта, която са изпитвали взаимно. Наре наказва Санджар, че не й е повярвал, като прикрива факта, че тя му е родила дете; докато деветгодишното безбрачие на Санджар чака и оплаква любовта си, приключва с брака му с Менекше. Това, че животът има различни планове за двамата, личи от брачната нощ на Санджар, развихряйки ожесточена и гневна любовна история, която завършва с трагедия.
Енгин Акюрек в ролята на Санджар и Неслихан Атагюл в ролята на Наре създадоха пламтяща, чувствена връзка, която рядко е била виждана досега и която беше още по-мощна за това, което остави неизказано, отколкото за това, което вербализира. Има твърде много примери за флуидната химия, представени на екрана между тези двама красиви актьори, за да ги изброим всички, но няколко примера може да са достатъчни: например начинът, по който очите на Акюрек галят ранената буза на Неслихан, е много по-красноречив начин да изрази желание да докосне и прегърне момичето, което е обичал през целия си живот; или начинът, по който я приковава към вратата на спалнята и я подиграва с факта, че вече има съпруга, която би би му родила деца, послужи като много по-силно напомняне за чувствата му, отколкото ако действително я е целунал - или случая, когато нежна полуусмивка, след като е нарисувал къщата, при вида на мокрите боси крака на Наре е изследване във финото изкуство на правенето на любов, което е много по-ефективно от действителната интимност или дори начина, по който Санджар внезапно вдига Наре и заплашва да излезе публично с нея на рамо, когато тя отказва да произнесе името му и т.н. От друга страна, скокът на Неслихан, докато тя се хвърля към ранен Санджар, предполагайки, че е мъртъв, след като биячите на Акън са го застреляли, или нежността, с която тя утешава ридаещия Санджар, след като той научава истината, или начина, по който тя му се смее на семейния пикник, на който тримата се радват на плажа, създаде дълбока еротична химия, която двамата актьори успяха да изразят, което до голяма степен премахна необходимостта от истинска близост. Отговорите между Санджар и Наре разчитаха до голяма степен на въображението на зрителите и необикновената способност на актьорите да предават чувства, които изглеждаха твърде поразителни, за да бъдат изразени или преведени в действие.
Следователно впечатлението, което човек получава от първата половина на историята, е, че това е история с почти библейски размери с любов и омраза, гняв и нежност, прошка и вина, така неразривно вплетени в схемата на нещата, че изглежда, има нещо скверно. Всяка емоция е толкова преувеличена, че изглежда по-голяма от живота; всеки детайл толкова разтегнат, че се противопоставя на разума или логиката. Миналото и настоящето, традиция и модерност, агония и екстаз, алчност и щедрост, вина и изкупление, истинска любов и похот са представени много като герои в средновековна пиеса за морал. Понякога забелязваме обикновената сладост на любовта, която се изразява между мъж и жена, родител и дете, но такива случаи са твърде редки и общото впечатление от историята на Наре и Санджар е изгубена любов, която страда и спешно се нуждае от изцеление. Красива, но трагична, историята оставя Санджар, вцепенен от мъка, и дете, отчаяно нуждаещо се от утешителна майчина фигура.
Колкото и критичен да е въпросът за това как характерът на Наре не може и не се движи отвъд собствената си скръб и травма, докато Санджар продължава да узрява и да се развива като мъж; не може да има спор относно факта, че връзката Санджар/Наре е постигнала монументален успех по същия начин, както вулканичен взрив, бълващ разтопена лава, облаци пепел и отломки погребващи всичко под нея. При такъв сценарий изглеждаше почти невъзможно да се обърне повествованието и да се намери по-щастливо решение, както самата Наре признава на няколко пъти, че именно нейното присъствие унищожава всичко, с което влиза в контакт. Санджар страда от раздор с майка си, има необратимо катастрофално разпадане с приятеля и брат си Гедиз, напуска компанията, която е изградил през годините с упорита работа, изпитва силен гняв към брат си Яхя заради намесата му в делата на Наре. Случаят на отвличането допълнително противопоставя Гювен Челеби и накрая пада от ужасяваща скала в опит да я спаси от Акън. Въпреки че има малко истина в това, което казва Наре, тъй като тя наистина е катализаторът на проблемите, които сполетяха Санджар след завръщането й, тя не е изцяло виновна. Човек може да бъде държан отговорен само за собствените си действия и мисли, а поведението и манипулирането на обстоятелствата на други хора остават извън неговия контрол. В това отношение Наре е живо противоречие в смисъл, че отказвайки да прости на Санджар (колкото и да го обича), тя се бори с всички сили за неговата безопасност и успех, доколкото се намесва от негово име в делата на японските инвеститори, които са на път да се оттеглят от споразумението си (въпреки че тази тема изчезва от полезрението веднага щом се реши сама!).
Тази горещо-студена стратегия за удари работеше първоначално добре, когато чувствата между Санджар и Наре бяха болезнено сурови, но след опитите му да поправи грешката си, може да се очаква постепенно размразяване, насочени към някакво меко решение, тъй като на карта е поставено на щастието на детето. За съжаление, Наре все още е обсебена от собствената си болка и смята, че е невъзможно да излезе извън нея, причинявайки на Санджар още по-голяма болка, когато признава, че се преструва, че е щастлива. При такива напрегнати и нещастни обстоятелства е най-добре и двамата партньори да се разделят, но начинът, по който Наре прекъсва връзката, е може би по-болезнен от самата раздяла. Да оставиш любимо дете на пейка да смуче близалка и да напишеш кратко писмо до бащата, без да има и частица емоция за него, е симптоматично за последното безпощадно необратимо отпускане, което би могло да бъде само действието на човек със сериозно компрометирана психология.
Времето върви както винаги, независимо дали човек е щастлив или нещастен, а Санджар се чувства по-самотен от всякога. Погледът към красивото дете, което Наре е изоставила, го наранява повече, тъй като се опитва да бъде бащата, от който се нуждае Мелек. Всяка среща с неговото ангелче го прави още по-съкрушен, тъй като тя дори отказва да прочете последното писмо на майка си до нея. Защото и бащата, и детето понасят болката си в мълчание, прилепвайки един към друг, изключвайки всички останали; съдбата решава да изиграе с тях още един от своите трикове.
Първата среща на Санджар с Мави се случва в разгара на гръмотевична буря, която ги оставя намокрени, уплашени и странно озадачени. Търсейки подслон в горската хижа на Мелек, Мави е убедена да остане през нощта от щедрия, озадачен Санджар. Контрастът между Мави и Наре не би могъл да бъде визуализиран по-остро от първите им срещи. Ако Наре и Санджар бяха деца, които имаха само бъдеще, то Мави и Санджар са зрели хора, всеки от които страда от болезнено минало, което в случая на Мави се разкрива парче по парче. Освен това Наре има живо дете, което тя изоставя, докато Мави е загубила дете в безсмислен инцидент. По този начин виждаме, че и двете жени са с компрометирано психологическо минало, което оставя силен отпечатък върху тяхното настояще, което е може би единственият общ знаменател между тях, освен чувствата им към Санджар.
Точно както историята за Наре и Санджар страда от излишък на емоции; историята за Мави и Санджар също страда от някои сериозни драматични недостатъци. Първият лесно разпознаваем проблем е бързината, с която отношенията им се развиват в нещо повече от обикновена загриженост. Настроението, в което е Санджар след напускането на Наре, едва ли ще породи нов любовен интерес през краткото време, което сценаристите посвещават на двамата герои. Очевидно оспорено от факта, че Туба е подписала само 15 епизода, изглежда, че сценаристите са се борили да напишат уравнението Санджар/Мави във времевата линия, която са имали. За да изглежда историята правдоподобна, би било достатъчно Ефе да се влюби в мистериозната Мави, преследвана от психично болен съпруг, и двамата да се оженят с искреното одобрение на Мелек, обявявайки раждането на бебе по пътя, по-скоро отколкото бързането през важна начална фаза, която завършва с истинско раждане.
Следователно сценарият прекали с опитите да завърже всички свободни краища възможно най-бързо. Помирението между Елван и Яхя се проточи много дълго време, докато трансформацията на Халисе от тиранично намесваща се, неизбежна отровителка и неодобрителна свекърва в грижовна (велика) майка стана твърде прибързано, за да бъде убедително. Разводът на Зехра и Каврук нямаше смисъл, тъй като несъвместимостта между двамата никога не е била изследвана като сериозен проблем. Разочарованието на зрителите от раздялата между обичания от всички персонаж, тоест Каврук, и объркващата, на пръв поглед нелогична, намусена Зехра остава загадка, особено след като Халисе осиновява Каврук. Така че решението на Зехра да се раздели е по-скоро като инстинктивна реакция на контрола на майка й над нея, отколкото на нещо друго. Когато майката не одобри Каврук като зет, дъщерята й се противопостави; но когато най-накрая прие брака, дъщерята вече не искаше да остане омъжена! Изглежда, че сбъдната романтична фантазия на бедния Каврук не е нищо повече от дъщеря, която се бунтува срещу свръх контролираща майка. Бракът Неждет и Гюлсие е предрешен, докато втори шанс на Дуду в кариерата и щастието й е напълно в противоречие с всички норми за справедливост, тъй като тя играе такава разрушителна роля не само в живота на Елван и Яхя, но и на клана Ефеоглу като цяло, обединявайки усилията си с Менекше, Кахраман, Гедиз и Челеби. Фактът, че тя прави кратък завой към края на поредицата, не е достатъчно силен смекчаващ фактор, за да позволи щастливо бъдеще. Последното "наздраве" на Челеби като спасител на Санджар попада в същата категория като удобна смъртоносна болест, магически превръщайки отмъстителния посланик в грижовен дядо и баща.
В ролята на злодея във втората история, Седат представлява тъжна картина. Шафак Башкая е не само един от най-слабите актьори в ансамбъла, но самият герой е пълна катастрофа. Блестящият адвокат, който страда от сериозен комплекс за малоценност по отношение на успеха на красивата си съпруга, става все по-жесток, тъй като неговите пристъпи на силен гняв, причинени от алкохола, разкъсват двойката. Седат претърпява пълен срив, опитва се да отвлече дъщеря си, но причинява смъртта й в трагичен инцидент, който го превръща в социопат, обсебен от бившата си съпруга. Макар че всичко това може да е приемливо, факт е, че Седат изглежда има девет живота и е подобие на съвременната версия на известния художник за бягство Худини; докато преживява самонанесена рана с нож, както и огнестрелна, успява да избяга от линейка с помощта на самоиндуцирани лекарства, обикаля града, докато е в активния списък на полицията, отвлича Дуду и подготвя романтична вечеря за нея в средата на нищото, но след това продължава да я малтретира и заплашва, преследва Мави до скривалището й, отвлича Мелек, докато най-накрая среща своя край в ръцете на бившия си партньор Гювен Челеби. Многобройни обрати и завои са достатъчни, за да накарат най-подкрепящите зрители да се сблъскат с пълната безсмисленост на този герой.
Връщайки се в хижата и стартирайки достатъчно добре със случайна среща, очевидната загриженост и усилия на Санджар да помогне на красивата жена, която спасява, са разбираеми. Интересът на Maви към Meлек и обратно също има смисъл, тъй като детето без майка и майка без дете изглежда са привлечени една от друга точно толкова, колкото Халисе проявява незабавна неприязън към Maви. Но вземете персонаж като Мави, който оплаква мъртво дете и е в жалко състояние на духа, в който тя фалшифицира документи, за да поръча лодка под наем в опит да преразгледа мястото, където е почивала с дъщеря си; след това напълно да я трансформираш в онази мъдра, всезнаеща, състрадателна и разбираща съвършена красота е стратегия, също толкова лесна, колкото и как да се елиминират Кахраман и съпругата му.
Визуално второто полувреме не беше много по-добро, тъй като е невероятно как една наистина зашеметяваща жена като Туба Бююкюстюн е направена да изглежда майчински позитивна с топлите си училищни кифлички и сенките на клепачите, които закриват прекрасните й очи при някои важни случаи. Всеки път, когато се появява с леко подредена коса и в естествен вид, тя изглежда божествена. По същия начин прическите в цялата поредица остави много да се желае, тъй като повечето женски герои носеха коркови къдрици, както в случая с Халисе, Гюлсие, Mюге, Рефика и дори прекрасната Наре, което беше достатъчно, за да убеди всички, че някой от фризьорите е обсебен от ел. маша.
Въпреки че лесно приемаме, че спокойствието на Мави е в ярък контраст с огненото присъствие на Наре, което предизвика същия огнен отговор от Санджар, има лесно разпознаваеми препратки към „Мръсни пари и любов”, като колебливата длан на ръката да вземе лицето на Санджар или акцент върху държането за ръце и малки усмивки, които се превърнаха в запазена марка на Елиф и Омер, трябваше да се избягват, доколкото е възможно. Двамата актьори са достатъчно квалифицирани, за да създадат нова химия, която е изключително на Санджар и Мави, вместо да разчита на спомени от предишна популярна връзка. Освен това, близкото предчувствие на Мави е още по-дразнещо, например: тя е първият човек, който идентифицира травмата от загубата на коса на Мелек, докато лекотата, с която тя разбира, че Халисе на път да й навреди, с един кратък поглед, с който тя забелязва, че с матриархът Ефе получава мистериозния пакет изглежда не по-малко от пророчески! Също така, реакцията на Мави и последващото поведение са толкова снизходителни, че я кара да изглежда напълно нереална, което е голяма лоша услуга за двойката Санджар и Мави, тъй като първият е толкова реален и разпознаваем персонаж.
Тъй като последното есе ще изследва характера на Санджар Eфe, трябва да оставим това с мнението, че Ейлем Джанполат и нейният екип от писатели/психолог са разочаровани от сценария си, като се очакваше по-добър от писателя на емблематични сериали като „Съла” (2006) ) и любимата на всички „Мръсни пари и любов” (2014-15). Докато с готовност признаваме, че изграждането на нов дом е по-лесно от ремонта на стар, частта на Санджар/Мави страда от непреодолимото желание да създаде невероятно близък идеален любовен интерес за Ефе, който не само завладява сърцето му, но и се превръща в майка на дъщеря му Мелек, изумява всички с присъствието си и дори успява да роди сина на Санджар при най-трудните обстоятелства. По същия начин интимните сцени на Санджар и Мави най-добре биха могли да бъдат описани като удобни, летаргични и равномерни, като стара семейна двойка, без страстта, свързана със Санджар.
И Бююкюстюн, и Акюрек заслужават далеч по-добре написани сцени с по-добра и по-въображаема насока, без излишно да разчитат на химията, която са създали в по-ранен сериал. Въпреки че Туба направи всичко, което можеше, в рамките на персонажа, написан за нея, безукорната характеристика на Aкюрек, Санджар Eфe, остана безупречна. Жалко е, че историята на Санджар и Мави ще бъде запомнена повече поради извънредните обстоятелства, при които е създадена, а не поради вътрешната стойност на нейния разказ. И все пак, дори настоящата, приключена набързо поредица трябва да се разглежда като впечатляващо допълнение към непрекъснато разширяващото се портфолио на опитен актьор като Акюрек, както и да се разглежда като предвестник на големи бъдещи проекти за изключително талантливата Берен Генчалп.[/i][/b]
"По същия начин интимните сцени на Санджар и Мави най-добре биха могли да бъдат описани като удобни, летаргични и равномерни, като стара семейна двойка, без страстта, свързана със Санджар."
Истинска семейна двойка.Хора, които се разбират, искат да са заедно и са, и не играят "щастие", и страстта не е изгубена.
Изгубена е "лудостта", за добро или зло.
Благодаря за преведения анализ, Навид явно е от нарсаните 😜 Съжалявам, но тоя път съм на друго мнение - за мен първата "любовна" история си беше извращение, мъртво-родена, изобщо нищо хубаво не виждах на хоризонта. Като чета американските коментари, много от рано и те са на мнение, че Наре и Санджар няма да ги бъде като двойка, никой не вижда нито любов, нито страст, нито нищо, само високомерие, студ и реваншизъм от страна на Наре, и угризения, самобичуване и изкупителни жертви от страна на Санджар. Единствената топлина е между баща-дъщеря, и майка-дъщеря но във вида две сестри. Наре защитаваше бащата на дъщеря си, не любим, и то като някаква задача, мисия, което никой не е искал от нея и в крайна сметка носеше обратния ефект. В крайна сметка думите са важни, но не повече от действията( "Let me show you 'cause talk is cheap" )
Така че колкото и кусури да има втората история поради много причини - писане на сценарий на пожар, кратко време, бързане и недообмисляне, пак ми е по-реалистична и истинска любовната история, нормална комуникация и истински отношения мъж-жена.
И не съм съгласна за Шафак, за мен си беше перфектен. И изобщо не е слаб актьор.
Така виждам аз нещата.
Така че колкото и кусури да има втората история поради много причини - писане на сценарий на пожар, кратко време, бързане и недообмисляне, пак ми е по-реалистична и истинска любовната история, нормална комуникация и истински отношения мъж-жена.
И не съм съгласна за Шафак, за мен си беше перфектен. И изобщо не е слаб актьор.
Така виждам аз нещата.
Eнгин Акюрек е новина по целия свят с успешната си актьорска игра, неговите телевизионни проекти се изнасят в повече от 140 страни.
araselia, на същото мнение съм. Затова сложих забележката в началото на превода, че това е нейното мнение. Забележки към прическите на жените - ами защо пък да е както тя харесва такива. Не забелязах в първата част страстна любов, за разлика от втората - любов има. Санджар и Мави са вече улегнали със проблемите си, но не са деца.... И леката й подсказка за бързото връзване на нишките, ами ако не бяха пояснени, щеше да се пише - къде са развръзките. За толкова кратко време, това е. И на мен ми хареса актьорската игра на Шафак/Седат. А и защо не се споменава, че Ейлем и екип приеха историята с Неслихан/Наре - щяха да я продължат. Напускането й, наложи промените. Важното е, че корабът акустира успешно.
Рускините и другите ФБ страници на Енгин, отдавна спряха да превеждат анализите й.
Благодаря за превода на Навид!
С много от написаното съм съгласно, но и с много не съм.
Радвам се, че Енгин, Ейлем, Туба и колеги успяха да акостират успешно кораба "ДП" .
Още повече се радвам, че историята която гледах имаше хубав и щастлив край.
Всеки харесва красотата и щастието.
Втората част си беше наслада за сетивата. Поне за моите.
Благодаря за анализа...
И аз тук, като една истинска Нарсанка да се включя
Анализа на Навид Шахзад е хубав.
Харесват ми и двете части на мнението й , както и на сериала.
Всеки един от нас има своята интерпретация, мнение, усещане, любимец. Във всеки момент различни неща са ни радвали и разочаровали.
Радвам се, че имаше край и завършек на историята. Защото харесвах Санжар и историята.
Все пак въпреки моите желания(през целия сериал) , гледах каквото ми се предостави. Толкова пъти засипвах главата си с разочарование заради пропуски, двусмислици и несъвършенства в сц.
Винаги ще ме е яд, че не видяхме оригиналната история завършена, със своя красив край. Така както е замислена в началото-без глупавите разтяганя и разводняване. Като парцеланата бременност и куп други глупости.
Защото замисъла и сценария бяха превъзходни.
И в същато време съм благодарна на актьорите-аз видях чудесната игра на гг и второстепенните. Беше истинско приключение, във всичто имаше красота.
Дано издадът книга по оригиналния сц , бих я прочела с голям интерес..
И аз тук, като една истинска Нарсанка да се включя
Анализа на Навид Шахзад е хубав.
Харесват ми и двете части на мнението й , както и на сериала.
Всеки един от нас има своята интерпретация, мнение, усещане, любимец. Във всеки момент различни неща са ни радвали и разочаровали.
Радвам се, че имаше край и завършек на историята. Защото харесвах Санжар и историята.
Все пак въпреки моите желания(през целия сериал) , гледах каквото ми се предостави. Толкова пъти засипвах главата си с разочарование заради пропуски, двусмислици и несъвършенства в сц.
Винаги ще ме е яд, че не видяхме оригиналната история завършена, със своя красив край. Така както е замислена в началото-без глупавите разтяганя и разводняване. Като парцеланата бременност и куп други глупости.
Защото замисъла и сценария бяха превъзходни.
И в същато време съм благодарна на актьорите-аз видях чудесната игра на гг и второстепенните. Беше истинско приключение, във всичто имаше красота.
Дано издадът книга по оригиналния сц , бих я прочела с голям интерес..
https://www.instagram.com/p/CPtUGCvn42R/
Ох Сами, как да не те обичаме.
Снимка, пътува и слуша песента на Tame Impala - "New Person, Same Old Mistakes"/" Нов човек, същите стари грешки" - https://www.youtube.com/watch?v=dK6Gvee-ri4
Добро утро !
Сами много интересно парче слуша, направо ме учуди
Нина
Марианче Всеки си има мнение , аз затова обичам да чета и друга гледна точка, интересно ми е, проблемът е когато хората почват да слагат квалификации и да дават тон на разбиранията на другите, грубостта и грозните думи ,но това зависи от характер и възпитание. Благодаря за толерантността и уважението в тази тема ,удоволствие е да се комуникира 
и хубав уикенд!
Ето едно американско мнение в моя подкрепа
https://twitter.com/iamlibragriz/status/1401008622461669380
"Тези двамата (Наре и Санджар) правят една крачка напред и три крачки назад!"
Ами няма как да стигнат по-напред
Хубава събота!
Сами много интересно парче слуша, направо ме учуди
Нина
Марианче Всеки си има мнение , аз затова обичам да чета и друга гледна точка, интересно ми е, проблемът е когато хората почват да слагат квалификации и да дават тон на разбиранията на другите, грубостта и грозните думи ,но това зависи от характер и възпитание. Благодаря за толерантността и уважението в тази тема ,удоволствие е да се комуникира и хубав уикенд!Ето едно американско мнение в моя подкрепа
https://twitter.com/iamlibragriz/status/1401008622461669380
"Тези двамата (Наре и Санджар) правят една крачка напред и три крачки назад!"
Ами няма как да стигнат по-напред
Хубава събота!