На кого са краката на снимката межсу Тахир и Ага?
Кривички ми се виждат, дали не е човекът на araselia - Хайдар?
В първия момент се чудех, какво се е случило с Керимша, явно му е топло и Фара го разхлажда.
Синджирът на батко Тахир...
- Публикувана: 16 апр. 2023, 17:21 ч.
- Последно мнение: 15 май 2023, 22:59 ч.
Енгин Акюрек. Нови и стари проекти – Тема 426
На кого са краката на снимката межсу Тахир и Ага?
Кривички ми се виждат, дали не е човекът на araselia - Хайдар?
Марианче, аз с имената съм зле, особено след ковида . Позакръгления образ ли имаш предвид, той трудно би се скрил зад някой
https://twitter.com/AdbaTv
През седмицата 1-7 май са обявени най-обсъжданите продукции на екрана!
Най-обсъжданите актриси в социалните мрежи от 2 до 8 май
araselia, да - но май не е толкова дебеличък. Кой ли е тогава?
https://www.facebook.com/groups/3660115584110366/posts/5806113786177191
Докато чакаме да ни пуснат я превю, я нови снимки, да прочетем анализа за 10 епизот на Навид Шахзад:
Три фокусни точки доминират в 10-ия епизод на сериала „Казвам се Фара”. Самота, гняв и любов. От трите това да бъдеш сам и необичан е най-страшното, тъй като често ни кара да действаме по начини, които водят до съжаление. Самотата е старо неразположение, което не прави разлика между богатите и бедните, привилегированите или маргинализираните, силните или слабите. Като гигантско подводно чудовище неговите пипала ни държат надолу, докато спрем да дишаме и умрем, докато сме все още живи.
Притиснат между две силни неми сцени, едната в началото на епизода, когато Тахир се отдалечава от двамата души, които обича повече от всичко; до тихия край, когато Тахир наблюдава майка и дете през прозореца, вкопчени в крехка надежда; Епизод 10 на „Казвам се Фара” представя спиращ дъха портрет на взаимодействието на красота и жестокост, ужас и нежност насред хаоса, който наричаме живот. Много повече от действителната последователност от събития, този епизод си струва да изследва отношенията - някои от които се формират, например, между Мехмет и Баде, Гьонюл и нейното ново семейство, а нови периметри се определят от двойката Фара/Тахир.
Някъде дълбоко във всеки от нас съществува усещането за деликатна сладост, която идва от чистата радост да сме живи, при условие че животът ни е в баланс. Докато радостта е видима и придава смисъл на живота, колкото и зле да е живял, щетите, причинени от разпадането на една интимна връзка, остават невидими, тъй като удрят самото сърце и душа на засегнатия от нея.
Анонимно написаното недомислие, което децата често използват за „пръчките и камъните могат да ми счупят костите/, но думите никога няма да ме наранят“, опровергава ужасяващата сила на щетите, нанесени от думите. Докато Тахир с пепеляво лице върви към Керимшах и почти истеричната му майка, сякаш плаващите пясъци, над които стоеше, го засмукват отново в мрачните си смъртоносни дълбини. Способността на Акюрек да изразява себе си, използвайки безмълвни изражения на лицето, е най-голямото му предимство и това е момент, който се квалифицира като истински „разплакващ се“. намира жесток, ядосан отговор от Фара. Този далновиден поет/критик Елиът казва; „в моето начало е моят край“, използвайки символа на кръга, за да дефинира човешкия живот – и точно там се озовава Тахир – в края, който се е надявал да е началото на нов живот за него. И все пак, дори преди да успее да направи първата крачка, Съдбата се намесва, за да сложи край на надеждите му; затваряйки вратата към идиличната градина точно в момента, в който смяташе, че се е отворила достатъчно широко, за да могат той и Фара да минат. Следователно кадърът, който отеква в коридора на болницата, не е само този на затръшнала се врата, но и звукът от сънища, разбиващи се на безброй парчета стъкло. Животът на Тахир преминава пълен кръг от това да бъде никой до превръщането му отново в нищо, докато Фара се нахвърля върху него, коленичила до сина си. Думите й го пронизаха като най-остри кинжали и той се обърна, за да сложи край на всичко.
Каквото и да последва, това е епизод, който осигурява на Енгин Акюрек постоянно място в пантеона на големите актьори. Говорейки от личен опит, най-голямото предизвикателство за един актьор е или да сподели сцената или екрана с дете, или още по-предизвикателно да направи няма сцена. Покойният брилянтен уелски актьор Ричард Бъртън влезе в историята с дебютната си поява в пиесата на Кристофър Фрай „The Lady’s not for Burning“/” Дамата не е за изгаряне”, като седеше на сцената в пълна тишина, докато излъчваше такава великолепна аура, че човек се чувстваше хипнотизиран и не можеше да отмести поглед. Театърът има своите проблеми, но са нужни стоманени нерви и феноменална увереност както от режисьора, така и от актьора, за да се изиграе провлачена шестминутна мълчалива сцена пред бруталния, безмилостен поглед на камерата. Акюрек е феноменален, докато изследва развалините от детството си, пресявайки студената пепел от истинска болка. С лице, изтощено от емоции като собствената си външност на парцалена кукла, актьорът свързва миналото и настоящето в сцена, изпълнена както с напрежение, така и със състрадание към героя, който играе. Неговото признание, че „не може да диша без тях“, което означава Фара и детето, преди да спре да блъска автомобила си в неговия мъчител, е сигнал, че той възнамерява да извърши нещо жестоко, което кара Мехмет да го последва. Докато Тахир шофира към местоназначението си, чистачките на колата, които почистват предното стъкло, не прочистват дъжда, а са индикация за собствените неизплакани сълзи на Тахир, които замъгляват зрението му.
Въпреки че има редица сцени, които изискват коментар, но най-силната е в изоставена едва стояща руина. В скелетните останки от дома му от детството с неговите рушащи се стени, счупени подове и пожълтели стъкла на прозорци, покрити с вестници, затварящи всякаква светлина, която може да си проправи път в руините на живота му, ние виждаме не само физическо разлагане, но и миризмата на смърт, която привлича човека вървейки през отломките към себе си. За мъж, толкова необичан и самотен като Тахир, може би той е обречен да умре необичан и сам на мястото, където всичко започна.
За самураите сепуку, или това, което познаваме като харакири, е ритуал, който трябва да се спазва с голяма прецизност при избора на оръжия и от онези, на които е позволено да станат свидетели на ужасяващ акт на чест. Рим практикува подобен ритуал с победен генерал или благородник, който се самоубива със собствения си меч, вместо да приеме позора или поражението. С преминаването към модерни оръжия и мечът, който беше заменен от ръчен пистолет, руската рулетка се превърна в потенциално смъртоносна хазартна игра, практикувана по различни причини.
Тахир вече говори за това как животът непрекъснато и необяснимо затваря вратата пред лицето му точно когато е на прага да влезе в градината на мечтите си – зърната отдалече, но така и не прекрачена. Седнал на износения дюшек на пода, Тахир подрежда набор от изоставени играчки войници като свидетели, докато подрежда куршумите в точен ред, като поставя един куршум в револвера си и завърта цилиндъра, преди да постави дулото в слепоочието си и да натисне спусъка. Напомняйки за подобна ужасяваща сцена в „Ловецът на елени“ с участието на Де Ниро, чието действие се развива след войната във Виетнам, празната стая го тласка да опита отново, точно когато Мехмет влиза в къщата и се опитва да го спре. В стряскащо, но драматично значимо развитие, човекът, който е тласнал Тахир до ръба на пропастта, е същият човек, който сега му хвърля спасително въже. Човек почти може да чуе смеха на боговете над иронията и идиотизма на човешкия живот!
Всичко, за което Тахир мечтаеше, беше живот, деликатен и красив като крилото на пеперуда – толкова крехък, че се страхуваше да го погледне, камо ли да го държи в ръката си. Символът на пеперудата се появява с доста голяма степен на редовност в няколко епизода, тъй като е универсален символ на щастието, колкото и неуловим да е той. Това, което прави препратката още по-подходяща в случая на Тахир, е способността на насекомото да се трансформира от вътрешността на пашкула. Освен това, въпреки връзката си с крехкостта, в много култури пеперудата се свързва и с изящество, сила и смелост, тъй като излизането от пашкула символизира смъртта на тялото, оставяйки душата свободна във формата на пеперуда, т.е. смъртта е стъпка към обновяване. Знаем, че Тахир вече е преминал този етап, тъй като в опит да „убие“ старото си аз, изглеждаше, че е на прага на прераждането. За съжаление, преди трансформацията да успее да завърши своя цикъл, врагът на Тахир открадва възможността от него.
Това е вторият път в сериала, в който Мехмед кара да съжалява за действията си. Това, че той не е в състояние да се изправи срещу Фара и преследва Тахир, за да му попречи да се самонарани, е знак, че някъде в този див, зъл човек има остатък от разкаяние и съжаление, които, надяваме се, могат да станат негова спасителна благодат в бъдеще. Принуден да наблюдава отблизо как действията му влияят на невинни животи, Мехмет може да изкупи себе си само ако помогне на тези, които е наранил толкова ужасно. Всяка дума, която изрича отчаяният Тахир, го засрамва все повече и повече, както и думите на Орхан по-рано.
Сцената ще остане в нашата колективна памет като tour de force/ демонстрация на сила за Енгин Акюрек, докато обляното му в сълзи лице и безжизнено тяло разказват колко малко е искал от живота. Дори перспективата за някакво зло, сполетяло Фара и Керимшах поради присъствието му, е като прободна рана, която източва жизнената кръв от него. Викът на Тахир „кой съм аз?“ е викът на всеки човек, когото животът е тласнал до самия ръб на пропастта и всичко, което е необходимо, за да сложи край на безкрайното мъчение, е да натиснеш спусъка. Мехмет, казва той, е огледалото, в което е видял собствения си чудовищен образ и е най-добре за близките му той да бъде елиминиран, точно както запотеното огледало може да бъде избърсано.
Понякога животът ни кани да избягаме от болката по най-неочаквани начини и точно в такъв момент идва изповедта на Мехмет. Накрая, след като успя да признае това, което подозирахме през цялото време и което Баде вече е забелязала, Мехмед признава, че ревнува от щастието на Тахир. Загубата на контрол е ясен знак за скрит гняв и завист и сме виждали Мехмет да губи равновесие много пъти, както в неотдавнашната сцена на разливане на кафе с Баде. Това е и вторият път, когато някой казва на Тахир, че са еднакви. Али Галип вижда в Тахир отражение на хищника, какъвто е самият той, а Мехмет вижда в Тахир своето обсебващо неконтролируемо Аз. И двамата мъже грешат. Изкуплението на Тахир е в безкористната му любов към жена и дете, за които той се чувства отговорен, докато в двама мъже, които възнамеряват да го използват за собствените си егоистични цели, такива знаци не се виждат. Засега обаче трябва да гледаме как Тахир чете собствената си епитафия, опрял пистолет в слепоочието си. „Прав си“, казва той на разтревожения Мехмед, „непоправим съм. Роден съм такъв. Единственото място, където трябва да бъда, е адът." Развълнуваният Мехмет признава, че самият той е бил обладаният мъж, изтъквайки същия аргумент като човека, когото се опитва да спаси. Покаялият се Мехмет е принуден да слуша многократните сърцераздирателни шепоти на Тахир за това кога мъките му ще свършат, докато гледаме със затаен дъх как по-големият брат несъзнателно спасява по-малкия от сигурна смърт.
Въпреки това, ако някой от нас някога е мислил, че спасяването на Тахир ще промени нещо между заклетите врагове, оптимизмът е преждевременен. Феноменът, известен като „ефекта на пеперудата“, възприет толкова лесно от популярната култура, колкото и в икономиката, подчертава колко привидно дребни събития могат да доведат до извънредни резултати, които обикновено се свързват с бедствие. Докато Тахир е отвеждан, той казва на Мехмет, че е направил ужасна грешка, тъй като би било най-добре да остави историята да приключи този ден, тъй като сега ще бъде ред на Тахир да нарани полицая там, където ще го нарани най-много, т.е. неговото его! Покъртителната ретроспекция на неговото младо аз, отведено с белезници, докато тялото е извадено от димящия ад на къщата в пламъци; просто свидетелства как миналото и настоящето са неразривно изтъкани заедно и са склонни да се повтарят.
Пясъчният часовник отново се накланя, докато животът продължава да си играе номера както с Фара, така и с Тахир. Докато последният прави всичко възможно да стои далеч от Фара и Керимшах, изненадващо посещение на имиграционните служители кара Фара да се тревожи. Принуден да преговаря с един отдалечен Тахир, който отказва да я погледне или да говори директно с нея, виждаме как Тахир се връща към предишния си живот с отмъщение, устройвайки кървави пиршества за гостите на Али Галип, което кара дори Бекир да се чувства малко гнуслив. Въпреки че Тахир се съгласява на всичко, което трябва да се направи в името на Фара, студенината между тях остава осезаема.
Правейки рибешки физиономии и пеейки песента на Тахир, Фара успя да запази спокойствието на Керимшах в изолация, но собственото й състояние на ума се нуждае от обяснение. Фактът, че тя беше ядосана първата вечер, прости на следващата и се молеше на третата вечер за него, е знак за привързаността на Фара към мъжа, когото бе отхвърлила толкова жестоко преди само две седмици. Фактът, че Тахир се държи в течение за всяко малко нещо около майката и детето, показва, че той също не е успял да се отърси от чувствата си въпреки всичките си усилия. Класическият случай на двама упорити хора, които смятат, че е почти невъзможно да се извинят или да се отдръпнат, прави козя песен да звучи във фонов режим! Въпреки че Тахир се съгласява на всичко, което се иска от него и оставя ключовете от апартамента си на масата за Фара, ужилена от студеното му поведение, тя го следва до кухнята, където той приготвя храна за специалните гости на Али Галип.
Гневът много често е прикритие за дълбока скръб и виждаме как раздялата е повлияла на Тахир в начина, по който той разрязва месото, за да го отдели от хрущяла. По време на процеса той никога не поглежда жената, стояща срещу него, като я уверява, че никога няма да позволи дори сянката му да падне върху някой от тях или да застраши Керимшах, като говори или гледа към него, и възнамерява да се откъсне от живота им напълно. Фара разбира, че е наранила дълбоко Тахир, но е повече от малко изненадана от реакцията на Тахир, когато той проявява голямо разбиране към собственото й поведение, което той приписва на нейното майчинство, като същевременно поставя цялата тежест на близката трагедия върху себе си. Напрежението между двамата герои изглежда нараства към точката на кипене, като Фара изобщо не знае за опита за самоубийство на Тахир, което би я ужасило. Разочарована от факта, че Тахир се е върнал към предишния си живот, единомисленият план на Фара я отвежда в апартамента на последния, където тя продължава да поставя „семейни“ снимки наоколо. След чудотворното спасяване на Керимшах от обстрел; Фара се грижи само за детето си и отхвърлянето на „грозната риба“, оставяйки само малки и големи риби в аквариума, е реакция на ситуация, която изглежда застрашава живота на нейния син. Всичко, което тя може да направи, е да гарантира, че един ден малките рибки ще напуснат аквариума и ще плуват в морето.
Междувременно, поради спешността на ситуацията, колкото повече Тахир бяга, толкова повече е преследван от Фара, въпреки че целта й изглежда чисто егоистична в този контекст, докато траурът на Тахир за изгубената му мечта се проявява в гняв. Такива сривове са симптоматични за дълбока скръб, която трябва да бъде преодоляна. Отговорът на Тахир е да се отстрани напълно от сцената и да се върне към стария си живот, въпреки че остава информиран, както открива Фара! Позволяването на гнева да заеме централно място обещава контрол над реалната ситуация, но по ирония на съдбата работи по обратния начин.
Кратката сцена, в която Тахир се прибира у дома, за да намери Фара заспала на дивана със снимки на "семейството", поставени на маси и я покрива нежно с одеяло, ни предлага поглед към истинските му чувства, за разлика от очевидната му отчужденост. Знаем, че начинът да се справим със скръбта е да обсъдим нещата, но Тахир смята, че това е невъзможно, дори когато ситуацията с имиграционните инспектори го изисква. Готов да се съобрази с всичко, което се изисква от него, загрижеността на Тахир да се държи на разстояние от жената, която го преследва в спалнята му, изисква повече от смях, докато стои гол с гърди пред нея, създавайки неудобен момент на почти интимност, който той бързо разсейва, като изпразва гардероба си, за да направи място за дрехите на Фара. Усилията да се създаде история, толкова близка до истината за тяхното минало, за да убедят имиграционните служители, се срещат с малък успех, тъй като "истината" се променя с начина, по който се възприема от всеки от двамата.
Следвайки го в клуба след внезапното му изчезване за пореден път и въпреки плачевните усилия на Хайдар и Адил да я насочат погрешно, Фара намира Тахир сред множество красиви жени, включително Ясемин. Докато тя отново му се подиграва за компанията, в която е, сега е ред на Тахир да щракне и той най-накрая излива гнева си там, където се бяха срещнали по-рано. Настояването на Фара да се прибере у дома през нощта не е само заради изненадващото посещение на имиграционните служители, но и нейната собствена нужда, която тя отказва да разпознае или признае. Накрая е признанието на Тахир за това колко трудно му е било да си тръгне и колко трудно се е опитал да превърне тази сила в подобен отговор от страна на Фара. Изречена в гняв, нейното изплъзване на езика за това как не може да спре да мисли за него или да се моли за него, или да чувства, че той спи до нея всяка нощ, което оставя и двамата безмълвни за момент. Това е моментът на истината и за двамата, колкото и упорито да се опитват да го прикрият.
Любовта има свой собствен език. Неговият речник използва само специалните думи, които карат света на любимия да оживее с надежда. За влюбения, гледката на нежно цвете, опияняващият мирис на любимата, тъмнината на очите й, крилото на веждата, мекотата на устата й създават магически свят, изпълнен с всички сетива. Има сияние, което се излъчва от оцветеното в сълзи лице на Фара, докато Тахир разказва подробности за всичко, което обича в нея - от приказните й очи до миризмата на рая, който я заобикаля. Желанието и страстта вече не могат да бъдат държани на една ръка разстояние и Тахир се противопоставя на адския огън, навеждайки се, за да я целуне най-накрая. Страст, копнеж, желание, нежност – всичко това присъства в този кратък, но вълшебен момент, когато влюбените са заобиколени от тенджери и тигани, стомана и лъжици. Намирайки се пренесени в един вълшебен свят най-сетне, където не съществува нищо друго освен двамата; ред е на Фара да избяга, докато отговорът на Тахир е мило подобен на вида вълнение, което човек би очаквал от Керимшах. С мъка сдържайки чувствата си, той иска чаша вода, сякаш изсъхнал, а неспокойните му ръце привличат вниманието към електрическия ток, преминаващ през цялото му същество.
Срещата с имиграционните служители е опростена от „истините“, за които Тахир говори, докато описва първата си среща с жена с необикновена красота, чието лице, наполовина скрито от шал, от който кичури от косата й излизат, за да рамкират лицето й, са го поразили от пръв поглед. Хващайки Фара здраво за ръка, докато колите бързат покрай него, и очите му светват всеки път, когато я погледне, Тахир успява да убеди инспекторите в чувствата си към жената, за която се е оженил.
Отстъпвайки в последния момент, Бекир отказва да сътрудничи на плана на Али Галип да убие донора на Керимшах, докато тегли черта за нараняване на детето, но старецът вече е изпреварил плана на Бекир, за голямо огорчение на Фара и ужас на Керимшах. Единственото спасение са усилията на Тахир да намери друг донор, докато Мехмет най-накрая открива значението на загадъчното послание „бяло агне, черно агне“, оставено от Алп. Що се отнася до това, ще имаме какво да кажем следващата седмица!
добро утро момичета
Нашият ден за среща с Фара, Керимша и Тахир, както и всички останали около тях. Посто не мога да не ги сложа и тях, защото те са една неразделна част от историята. Толкова добре всичко се вписва в едно цяло, че няма как да отделиш едните за сметка на другите.
Колкото ме вълнува какво ще се случи с Керимша, толкова ми е интересно и разгадаването на енигмата "бяло агне, черно агне".
За пореден път, благодарение на Мариянка
се насладих на прекрасните анализи на Навид Шахзад. Днес дали ще ни отпуснат нещо или не, серията довечера ще е интригуваща.
Интересно ми е по какъв начин Мехмет ще прозре за плана- отмъщение на Али Галип срещу Тахир, при все, той самият преследва подобен. Има и той лични подбуди да се прави на велик, умен полицай и ако сега бърза да намери виновника за смъртта на донора, то го прави за да е преди Тахир. ще използва всякакви средства за да постигне успех. И видяхме от трейлъра, че успява да стигне до истината и първовиновника.
Но злото вече е сторено и едно дете остава без мечти за нормален живот. От друга страна, Тахир май задейства отварянето на кутията на Пандора в Иран с поставената на адвоката задача.
Нова снимка с Енгин от специална конференция на търговска компания #Shell
https://www.facebook.com/100011481377164/videos/pcb.580875037591 … /1404851556994924
И кратко видео.
Както винаги ни зарадваха и с нова снимка.
Здравейте в нашия ден!🤗
Снимките са от сторито на Демет от преди малко. Почваме с изненадите от сутринта.
Араселия💓 изпревари ме и ги постна🙂 Страхотни са ни Фахирите🔥
Страхотна нова снимка и на Енгин с приятелите му.
А това с Шел от днес ли е??? Прекрасен е. Видях, че говори нещо на пресконференцията🙂
