Публикувана: 15 апр. 2022, 09:51 ч.
Последно мнение: 3 юни 2022, 16:07 ч.

Енгин Акюрек. Нови и стари проекти – Тема 419

29 157
737
1

# 690 31 май 2022, 08:48 ч.

Пловдив
Мнения: 35 926

https://twitter.com/hakan_evrensel/status/1531368931419688961

Писателят на романа Хакан Евренсел благодари на Тойгар Ъшъклъ, като написа:

Благодаря ви за прекрасната музика на #YolunAçıkOlsun / Лек път..
Благодаря за прекрасния саундтрак на #Godspeed.

Ако кликнете в/у линка - сложил е две видеа с музика.
А Тойгар му отговаря:

https://twitter.com/toygarisikli/status/1531504215436279808

Благодаря ви за тази ценна и специална история. Успех с писалката. Нашият филм винаги ще бъде на много специално място за мен.

# 691 31 май 2022, 10:32 ч.

Мнения: 24 687

Това е да се работи в екип. Отговорно и професионално.

# 692 31 май 2022, 11:57 ч.

Мнения: 2 428

Добър ден момичета!
Благодаря за новината Мариана:heartpulse:
Днес Рожден ден има Ахмет Тансу Ташанлар. Balloon

Да е жив и здрав,и много творчески успехи му желая!
Дали няма да изскочи някоя снимчица...
Ще се надявам!
Спокоен ден ви желая!

# 693 31 май 2022, 12:38 ч.

Пловдив
Мнения: 35 926

Дисни+ се готвят за шеметно откриване на платформата в Турция.
Според Бирсен, церемонията на 14 юни ще се състои в двореца „Адиле Султан“.

Дворецът „Адиле Султан“

Адилският султански дворец е бившата кралска резиденция на османската принцеса Адил Султан. Той е дарен на държавата от Адил Султан, за да бъде използван като училищна сграда за Анадолската гимназия „Кандили“ за момичета и днес е културен център. Намира се в квартал Кандили в Истанбул, Турция.

Дворецът е с площ от 5625 м² и включва овална зала за срещи и банкети за 500 души, две конферентни зали за 200 души всяка, зала от 1300 m² за коктейли и изложби, 20 конферентни зали за 30-40 места, музей, столова за 150 човека и кафене за 60 човека.

Последна редакция: вт, 31 май 2022, 12:46 от mariana51

# 694 31 май 2022, 17:32 ч.

Мнения: 2 428

Днес релакса е на ниво!
Сега да пусне Енгин пожелание за рождения ден за неговия приятел...,веднага сме се активирали!

# 695 31 май 2022, 19:02 ч.

Мнения: 24 687

Момичета

Честит да Ахмет Тансу Т. Любим комисар и деврем ми е - истински приятел!

Такива хубави неща очакват лицата на Дисни+ с откриването на платформата за Туркие. Определено галата ще е стил и лукс естествено.
Дано да има достатъчно че и ние да видим нещо от вечерта.
Поразходих се из Нета и слагам някоя и друга снимка към информацията на Мариянка
Красота откъде и да погледнеш.

Определено и доста сватбени тържества се провеждат там - отвън с прекрасен изглед към Босфора, както и вътре.

# 696 31 май 2022, 19:24 ч.

Варна
Мнения: 1 630

Привет, момичета !
Благодаря, Барисеа и за филма и за страхотния анализ, както и на Мариана Heart Decoration

Филма е много силен, наистина не става с едно гледане. Енгин рискува с такъв герой, но това го могат само големите Yellow Heart

Филмът е за мислене, не само за гледане, по книга е, а това е гаранция за качество !
Честити да са рождениците, много здраве и успехи да имат !

# 697 31 май 2022, 21:01 ч.

Мнения: 10 635

Честит рожден ден на Ахмет Тансу ,много здраве и щастие му желая,както и нов успешен проект!

# 698 31 май 2022, 21:24 ч.

Мнения: 2 428

Има нов трейлър на Дисни+,за Бягство!
Ама аз ни мога да го качвам!

# 699 31 май 2022, 22:21 ч.

Пловдив
Мнения: 35 926

https://twitter.com/engingreekfc/status/1531697243358744576

Ето го.

https://twitter.com/engingreekfc/status/1531722598312288260

През първата седмица Yolun Açık Olsun/Лек път беше гледан за 4 640 000 часа и е на 8-мо място в световния списък на Netflix.
Забележете седмиците и гледанията.

Последна редакция: вт, 31 май 2022, 22:56 от mariana51

# 700 31 май 2022, 23:18 ч.

Мнения: 10 635

Забелязваме, Марианче - на 1во място е от всички излезли през седмицата 🏆👏👏👏

# 701 1 юни 2022, 06:14 ч.

Пловдив
Мнения: 35 926

Добро утро в ден сряда и честит празник.
Да се запознаем и с анализа на Навид Шахзад за филма "Лек път".

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=55439780938945 … d=100044577183025

Лек път: Завръщането на войника

Никъде историята и въображението не се сблъскват повече, отколкото около фигурата на войника, завръщащ се у дома, но да вярваме, че животът е само абсурден, жесток и ненужно трагичен, означава да ампутираме самия живот в преиграване на изпитанието на индивида. Осакатяването на тялото на войника е равносилно на обезобразяване на самия себе си, което се проявява чрез мълчанието на завърналия се войник. В завладяващо изпълнение капитан Салих на Акюрек изтъква факта, че физическото наследство от войната се разглежда като нещо повече от отрязан крайник, тъй като неговите халюцинации и ретроспекции се преливат в настоящето в опит да се противопоставят на това, което главният герой знае, че е истината. Трансформацията на актьора от грубия офицер, когото срещаме за първи път, в заблуден, халюциниращ ветеран от войната на последната си мисия показва, че остатъчните последици от войната са по-скоро като бавна отрова, разпространяваща се бавно през съзнанието като синина, която мистериозно се разпространява и се задълбочава в постоянна болка, отчуждаваща самата душа от самия живот. Неспособен да надхвърли военния ред на строгата дисциплина, който характеризираше живота му преди да срещне неудържимия Керим, капитанът намира за невъзможно да разхлаби хватката си и да пусне мъртвите – фраза, която се повтаря няколко пъти в обсъждания филм.

Може да изглежда странно да се проследи произхода на филмовата форма от 21-ви век до класическата литература като „Одисея“ или „Енеида“, но те несъмнено формират основата на дългоочакваната продукция на Netflix, излъчена най-накрая на 23 май 2022 г. с участието на добри приятели Енгин Акюрек и Толга Саръташ. Посрещнат с доста предсказуем възторжен отговор, филмът не само възстановява факта, че Акюрек е един от най-добрите актьори в света в момента, като Саръташ следва непосредствено след него; но това турско филмово производство не е загубило нищо от магията, която направи Yesilcam [прозвище за турската филмова индустрия] известен по целия свят през 60-те години.

Лек път или Godspeed [заглавие на Netflix] е много повече от историята на капитан Салих и неговия подчинен Керим, докато се надпреварват да спрат сватба. Умело структуриран като класически „пътен филм“, познат жанр, въведен за първи път през 80-те години на миналия век, характеризиращ се със сложно взаимодействие на кинематографичен спектакъл, скорост и движение, използвайки взаимодействието между технологията на камерата и механиката на автомобил или мотоциклет; филмът улавя както човешки, така и физически пейзажи безпроблемно.

Филмовите продуценти се оказват неустоимо привлечени от жанра "пътен филм" по различни причини. Характеризиращ се с главен герой, който пътува или с кола, с мотор, с обществен транспорт или дори с ходене, централният герой се вижда или се опитва да избяга от себе си, или това, което изглежда е търсенето на изгубено "аз". В настоящия случай сценаристът и режисьор Мехмет Ада Йозтекин, чието „Чудо в килия номер 7” вече е спечелило няколко лаври, решава да усложни нещата допълнително с майсторски, чувствителен преглед на дългосрочните ефекти от военната травма и психологическите щети, усложнени от вина, в лицето на ветеран от войната, който се възстановява от ужасяваща операция на ампутация на крайник. Въз основа на книгата на Хакан Евренсел със същото заглавие, който също споделя авторските заслуги, резултатът е бижу от филм, придаден по-голям блясък от изпълненията на Акюрек и Саръташ, докато обикалят провинцията в ретро мерцедес с цвят на слива от 1974 г., за да спрат сключване на брак. Това, което придава допълнителна неотложност на действията на героите от първия кадър, е разкритието, че предстоящата сватба трябва да се състои на следващия ден близо до град Далян, разположен на 430 км.

Ранните филми на пътя, направени в Северна Америка, се фокусираха върху разширяването на границите, предшествани от документални филми като „Nanook of the North“/”Нанук от севера”, но именно шедьовърът на Джон Форд „The Searchers“/”Следотърсачите” добави друго измерение към жанра. Действието се развива след гражданската война и въвежда темата за изграждането на национална идентичност, която проправя пътя за филми, опитващи се да поставят различна задача, т.е.изследването на националните идентичности в процес на трансформация. Въпреки това, определящият филм за съвременната публика, който разруши самата логика на американската мечта на фона на войната във Виетнам, е и остава „Лесен ездач“ на Денис Хопър. Независимо от това, освен историята, това, което ни тревожи като зрители днес, е фактът, че какъвто и да е специфичният фокус на пътните филми, жанрът е свързан с тежката криза на идентичността както на главния герой, така и на културата, в която той съществува.

Характерно и независимо от сюжетната линия, пейзажите на жанра - както човешки, така и естествени, зависят до голяма степен от иновативното използване на мобилна, пъргава камера. Понякога мащабиране в близък план, понякога мащабиране към провинцията, тъй като изглежда, че е различно позициониран в превозното средство и извън него. Сега се използват устройствата на огледалата за задно и предно виждане - както в честите погледи на Салих, насочени към Керим, който седи на задната седалка или създава монтаж на снимки през рамките на задното и предното стъкло, докато гледа навън към други превозни средства, преминаващи или предаващи тръпката от шофирането с помощта на дълги кадри от преминаващи полета или близки кадри на гумите на автомобила и отстрани, докато човекът и машината развиват симбиотична връзка.

Най-значимият елемент на Божията благословия е, че антивоенната му позиция е проектирана чрез история, която не е за войната сама по себе си, а се занимава с последиците от нея. С други думи, историята вече е разказана в нелинеен разказ, който се движи напред-назад между минало и настояще със светкавични разрези, което го прави кошмар за редактиране. В началото на филма се срещаме с пенсионирания капитан Салих, ветеран от войната, за когото постепенно откриваме, че е куха черупка на човек, измъчван от паметта, подобно на куршум, който вече е ударил земята. Следователно, въпреки честите пристъпи на гняв, в него не е останала искра, която да се запали, нито способността да се примири с настоящото си състояние. Засенчен от продължаващото официално разследване на смъртта на негов подчинен по време на стандартната военна служба, която е задължителна по закон в Турция, филмът се опира на шоковата си стойност с встъпителна поредица, състояща се от серия брутални близки кадри на Салих, полиращ обувките си до огледален блясък, внимателно прибиращ инструментите си с военна прецизност и коригиращ протезата си, след като тайно се е измъкнал от болничната стая и сега се вижда как се готви да напусне дома си. Докато той спира, за да гледа малко момиче, което играе дама в еднокрако усилие да не стъпи на линията, ние се запознаваме с една от основните теми на филма. Не е случайно, че думата 'линия' се римува с думата 'мое', върху която стъпва Салих, докато тича към смъртоносно ранения Керим, докато детската игра служи за важна цел по време на първата среща между капитана и неговия младши офицер. Строгото предупреждение „да не се стъпва на линията“ има за цел да предаде императивите за строга военна дисциплина, основана на негъвкава рубрика за „командване и безпрекословно подчинение“, което, когато и ако бъде нарушено, както в случая с Керим, води до трагедия.

В известен смисъл това е начинът на Йозтекин да прикани публиката да обърне специално внимание на множеството улики, с които режисьорът започва филма си. Защо например човек с ампутация трябва да обръща толкова голямо внимание на обувките си? Или фактът, че двамата мъже ровят из чекмеджетата, търсейки пари, може да се обясни само с едно бързо бягство? Ако е така, от кого бягат? Или тичат към някого или нещо? Евентуалното обяснение, което пускат, за да предотвратят принудителен брак, напомня на спасителния синдром на „рицари в блестящи доспехи“, който е станал незабавен от разкритието, че любимата на Керим се нуждае от спасяване.

Това, че войната и битката са дивашки преживявания, е добре известно, макар и не напълно разбрано състояние. По време на гражданската война в САЩ травмата е наричана „сърцето на войника“, евфемизъм за носталгия по дома. Ужасите на окопната война през 1 световна война водят до идентифицирането на квази-неврологични психични състояния, известни като шок от снаряд или военна травма, които приписват неврологични увреждания на прекомерното излагане на бомбардировки, обстрели и артилерийски огън. След края на великата война нарастващите изследвания на психоанализата в психиатрията добавят към речника термина "военни неврози", последван няколко десетилетия по-късно от нов набор от термини като "бойна умора", донесен от втората световна война. Войната във Виетнам допълнително разшири речника с включването на „посттравматично стресово разстройство“, обикновено известно като ПТСР. Малко хора обаче са запознати с термина посттравматичен растеж, който се характеризира с комбинация от ретроспекции, тревожност и депресия и постоянно смущаващи мисли, които филмът изобразява в лицето на капитан Салих.

Войната променя хората по мистериозен начин. Като кръвни братя, другари, довереници, заместители на семейството, хората могат да обичат други мъже без скрити конотации на домашната еротика, точно както за Салих Керим става пакостливият по-малък брат, на когото е позволено да си позволява безпрецедентни волности с по-големия си разглезен брат. По ирония на съдбата, за филм, който не е точно военен филм, призракът на конфликта постоянно оцветява спомените, припомнени от Салих, тъй като цветовата палитра на военните сцени неизменно подчертава мрачното сиво и синьо. Следователно в известен смисъл изгодното използване на топла патина във филма за останалите сцени служи за визуално разделяне на чувствата на болка и страдание от тези на безгрижно щастие. По-специално, Керим е потресаващо красив, тъй като рамкиран от един от прозорците на колата, Салих го вижда да стои в полето от узряла на слънце пшеница и го гледа замислено.

Като се има предвид тесният фокус на историята на двама мъже в кола и виртуалната липса на други герои, „Лек път” привлича вниманието към още една характеристика на повествователната форма на пътния филм. Разположен в пейзаж от отворени, непрекъснато разширяващи се хоризонти, кръстовища, табели, мотели и заведения за хранене – особено бензиностанции, жанрът използва такива повтарящи се изображения, за да очертае по-нататък разказа. Тези локации служат и като образци за това как останалата част от света възприема главния герой – в случая Салих, напр. отвратителният сервитьор в ресторанта, самият земен механик, ампутиран, продавачът на газ и шефът му се извиняват по подходящ начин за малтретирането на ветеран и особено ловците, които убиват яребицата, която Салих току-що пусна. Подчертайте, че в реалния свят, действията могат да имат непредвидени резултати, точно както на бойното поле. Такова преразказване на преживявания има двойна цел, тъй като те не само се случват по време на самото текущо пътуване, но и служат като напомняния за многото случаи, когато новобранецът лейтенант е спасявал капитана при неблагоприятни обстоятелства, например, моментално парализиран от звука на експлодираща гума, когато усилията на Керим да извади Салих от ступора му се провалят, той спасява положението, като предава новината за бързата реакция на капитан Салих на ситуацията. В ироничен обрат бързият Керим започва да се очертава като емоционален буфер на възрастния мъж, докато успокоява, успокоява и успокоява честите изблици на възмущение и гняв, към които е склонен Салих.

Във филмите, както и по телевизията, перфектният Кастинг постига високи резултати, тъй като помага да се спечели половината битка за доверие. Физическият контраст между по-строгия, по-къс, рус и синеок Саръташ с широката си завладяваща усмивка и склонност към цветни печатни ризи, оставени разкопчани върху ежедневни тениски, е директен контраст с тъмнокосия, тъмноок, гладко избръснат, армейски външен вид на капитан Салих. Отдалечавайки се от романтичния Санджар Ефе, какъвто е видян за последно; лаконичният Салих на Акюрек се появява с износено от битка лице, докато стари и нови белези са осеяни с терена му. Допълнете образа на бившия офицер от армията с по-тежка фигура, неравна походка, черни панталони и тъмнокафява риза с половин ръкав; Акюрек отговаря на легендарната си способност да се трансформира за всяка своя роля. Скоро обаче осъзнаваме, че контрастът не се ограничава само до външния вид, тъй като честите фини нюанси показват възрастта и предпочитанията, например изборът на цигари за възрастни на Салих се противопоставя от почти юношеските предпочитания на Керим към бананово мляко, точно както навикът му да похапва често. контрастира с почти въздържащите се навици на бившия му старши офицер.

Освен визуалните контрасти, най-голямата и най-значима отправна точка се крие в детайлите на първата им среща. Явявайки се по служба, новобранецът влиза в кабинета на началника си и незабавно прекъсва захранването. Това е мястото, където се намира критичното сърце на филма, когато Керим носи със себе си малко светлина под формата на запалка, подарена от любимата му, и я оставя на бюрото на Салих, когато той излиза, за да съвпадне със захранването. Като професионален войник животът на Салих е обуздан от абсолютен контрол и строга дисциплина, които са в пряк контраст с постоянната загриженост за любовта, проявявана от Керим. Докато гледаме, по-младият мъж не само се промъква в пространството, освободено от изгубеното семейство на Салих, но също така помага да се смекчи грубото отношение на неговия висш офицер със склонността си да разбива закостенелите бариери на протокола. След като получи официално порицание, че е твърде запознат за младши офицер, Керим не е против да се представя за старши офицер по телефона, за да измъкне капитана си; в замяна на това той е възнаграден с официален отпуск за няколко дни до родния му град, хитро измислен от Салих. Ситуации като тези не само служат за показване на задълбочаващата се връзка на другарството между двамата мъже, диаметрално противоположни един на друг по темперамент, но и символично предсказват как слизането на Салих в тъмнината в крайна сметка ще бъде противодействано от мъничко проблясване на светлина – малко като запалка - която Дуйгу носи под сърцето си!

Докато невероятното пътуване продължава през зреещ пейзаж от житни полета и водни пътища, връзката между двамата мъже става все по-двусмислена, особено в ретроспекция. Осъзнаваме, че много преди настоящата криза, капитанът вече е станал умел да прави компания на призраци, защото колата, която управлява Салих, е тази, в която е убито семейството му. Това се доказва от любящата грижа, с която той реконструира и обновява автомобила, който старателно възстановява през годините на висока цена, прибягвайки дори до кражба за скъпоценни джанти (по-подходяща за тийнейджър), което би било обект на много веселие, ако не беше дело на човек като Салих. Мъж до голяма степен без приятели [както коментира Керим] Салих е щастливо женен за красива жена на име Дуйгу, изиграна от Белфу Бениан, която го обича много. Трудните не-семейни военни постове са разделили двойката и те са имали малко време да прекарат един с друг, но както се разкриват ретроспекции, Дуйгу отчаяно се опитва да се ангажира със Салих след променящата живота му ампутация, дори стигайки дотам, че да удари съпруга си в някакво отзивчиво действие. Това, че в крайна сметка успява да принуди Салих да се свърже с нея, докато двамата правят жестока любов, е доказателство, че дълбоко в тихата сграда, която Салих е построил за себе си, все още се крие искра на живот, напомняща малкия пламък, хвърлен от запалката, която Керим е оставил в кабинета му. Заклещен в себе си, Салих е олицетворение на това, което изследователите често откриват. Изследванията на травмата от войната подчертават, че мъжете, които се прибират от фронтовата линия или от активната битка, често мълчат. В случая със Салих не става въпрос само за осъзнаването, че сега той е половин човек, но че след като е оцелял от ужасяваща експлозия на мина, бледнее в сравнение с осъзнаването, че смъртта на Керим е инцидент, за който той е отговорен.

Именно в този контекст Салих изобретява подарък, в който Керим и той се оказват свързани помежду си чрез готово другарство, което им позволява да говорят, да се шегуват, да викат, да се смеят на абсурдността на поставянето на чорап на ортопедичен крак, да се противопоставят или да преживеят спомени за по-щастливи времена, когато миналото и настоящето, мирът и войната се промъкват в и извън съзнанието му. Всъщност живите и мъртвите се придружават един друг в пътуване, където самата любов се превръща в бойно поле. Истерично комичните срещи между Керим и родителите му, докато те се готвят да направят предложение за Елиф, непринуденият начин, по който Керим избира военна служба, за да се хареса на разгневения баща на Елиф, първата среща между висш офицер и новобранец, хипнотизиран от гледката на домашни любимци игуани, пълзящи през среда, която скоро ще бъде обитавана от самите мъже, изпълват историята с изящни подробности. Присъдата на капитан Салих за това, че новобранецът Керим се явява по служба по време на прекъсване на тока, че е прокълнат, е повече от оправдана, тъй като захранването се връща веднага щом Керим е на път да излезе. Тази игра на светлина и мрак придобива особено значение, тъй като историята напредва, като Салих и Керим изграждат приятелство, което преминава през гамата от имитации, другарство и това, което може да се определи само като две паралелни форми на живот: едната е живяла преди трагедията, а другата след нея.

Въпреки това, докато сме наясно с няколко сцени, показващи връзката между Керим и Елиф; в случая на Салих ние никога не виждаме брачната двойка преди да се случи трагедията и сме само свидетели на контрола на щетите, които Дуйгу се опитва да контролира, докато защитава любовта си към съпруга си пред лицето на сериозно неодобрение. Мълчанието и оттеглянето на Салих от Дуйгу и самия живот е напълно разбираемо, тъй като раненото му тяло и далеч по-нараненият му ум се борят да осъзнаят, че именно той е прокълнат; както в сегашното си състояние, той вярва, че който го обича или когото обича, го напуска. Докато семейството му е запечатано в избледняваща снимка, закътана под сенника в колата му, последният образ, който има на своя кръвен брат, е достатъчен, за да накара и най-закоравялото сърце да заплаче. Толкова сме свикнали да виждаме смъртта да действа като затваряне на очите; че последният дъх на изпадналия в кома Керим с отворени очи не е нищо друго, освен гений, който сложи край на постоянното бдение на Салих, докато неговият яростно брадат, занемарен човек си тръгва със сухи очи от прозореца за наблюдение. Преминаването на времето е показано гениално, докато проследяваме напредъка на Салих от инвалидна количка до патерици, до последния протезен крайник, то Керим се бори за живот на респиратор. Сцени като тези, действащи беззвучно само с бипкането на монитори на заден план, символизират силата на човешкото сърце да изгради свой собствен вътрешен ад, а мълчаливото болезнено ходене на Акюрек покрай камерата говори много повече от всички видими признаци на скръб, които биха могли да се изразят.

Но ако смятаме, че трагедията е приключила, безмилостно ни отвеждат една крачка напред. Започваме да осъзнаваме, че спътникът на Салих е проекция на собствената му болка и отричане и че става все по-трудно да се направи разграничение между това, което Керим би казал в миналото и това, което Салих мисли, че Керим казва в настоящето. Например, жестокото препращане към това да бъдеш „половина мъж“ или склонността на Салих да причинява „злополуки“, които се приписват на Керим, всъщност са проекции на собствените мисли на Салих. Постоянното усилие да се почеше по гърба си, което дразни Салих достатъчно, за да погледне тялото на Керим, сякаш да покаже, че всичко е в ума му, всъщност е отричане на раната на Керим в ума на Салих! В неочаквани бедствия като разстрела на яребицата, наскоро спасена от нечия вечеря и борбата на Керим за оцеляване, служат като зловещи напомняния за съдбата като предопределена и че това, което изглежда като преобладаваща лудост, не се ограничава само до индивидуалния аз, а може да се чете и като широко разпространена болест на съвременната цивилизация. Това е единственият начин да разберем факта, че сватбата на Елиф трябва да се състои в самия ден на погребението на Керим и в същия град; дори когато „спасителната мисия“ на Салих е обречена да се провали, може да се разглежда само в контекста на още една житейска пародия.

Във филми като „Лек път”, още един елемент, който заема особено важна роля, е саундтракът. Тойгар Ъшъклъ върши превъзходна работа, особено докато крайните кредити на филма значително повтарят кадри от сцени, в които зрителят вече е видял и Салих, и Керим в цвят, но сега вижда само Салих, което е превъзходен начин да се подсили фактът, че спасителната мисия на капитана е просто изпълнение на желание, за да избяга от мъчителна вина. Може би най-хубавият момент, в който се използва музиката, е илюстриран от звука на песен, пусната по радиото - единствената връзка за войниците с нормалността на живота, на която Керим спонтанно танцува зейбек. Силует на фона на мъгливо небе и заобиколен от безплодни скали и храсталаци, имитирайки полета на свободния орел, летящ над главите им, Керим танцува за булката си в екстатичен сън за бъдещето. Докато Салих и другите войници гледат с радостно другарство златокосото момче в армейски униформи, танцуващо на планината, никой не би могъл да предвиди, че това е ужасен танц и булката, за която Керим танцува, е самата смърт.

„Лек път” е един от онези филми, които се простират отвъд непосредствения си разказ. Докато Салих седи между ковчег, драпиран със знаме, от една страна, и жена си, от друга, в бавно движеща се водна катафалка, той е всеки човек, висящ между неизбежността на смъртта и живота, на скръбта и радостта. Мъртвото момче в дървения ковчег и нероденото дете в утробата на майка му са териториите, между които Салих трябва да се научи да преговаря. Отказвайки се от оръжието и отдавайки се най-накрая на облекчението, предизвикано от потоп от дългоочаквани сълзи, Салих най-накрая разбира, че да се вкопчиш в смъртта с цената на живота е да бъдеш неблагодарен към състрадателно божествено същество, което осветява тъмния си живот с малък пламък. Керим губи битката за живот и любов, но оставя след себе си ценно наследство. Човек умира. Ражда се дете. И с него се оформя нов живот. Спомените все още витаят като ветреца, раздвижващ главите на тръстиките, които растат близо до водите на живота, но времето притъпява най-острата рана и Салих се научава да живее и с двете – болката от отсъствието и радостта от живота.

# 702 1 юни 2022, 06:59 ч.

Мнения: 24 687

Добро утро момичета
Да ни е честит месец юни - чакаме отново хубави изненади.

Мариянка вече ни е подготвила една за сутрешното кафе - с благодарност!
Ще чета обаче довечера, защото тръгвам на работа и съм 12 часа.

Хубав и успешен ден на всички!

# 703 1 юни 2022, 08:58 ч.

Мнения: 2 428

Добро утро!
Благодаря на Мариянка Heartpulse

,за анализа и за трейлъра снощи!
Честит празник на всички малки и големи деца!
Юни е тук ,а с него се приближаваме с още един ден до Бягство!Дано да видим и нещо от грандиозното откриване в двореца Адиле Султан!А дотогава ще чакаме нещо ново да изскочи покрай Енгин!
Спорен ден момичета!

# 704 1 юни 2022, 09:10 ч.

Мнения: 787

Хубава новина идва за всички френскоговорящи фенове на Енгин Акюрек. Проектът за превеждане на разказите, събрани в "Тишина", е на финалната фаза и през септември книгата му ще се появи на пазара в превод и на френски. Kнигата вече може да се поръчва.

https://enginakyureksilence.com

Последна редакция: ср, 01 юни 2022, 09:17 от Burkina

Препоръчани теми

🌷ХАЛИТ ЕРГЕНЧ🌷БЕРГЮЗАР КОРЕЛ🌷ЖИВОТ, ТВОРЧЕСКА КАРИЕРА | БОРАН КУЗУМ, АЙБЮКЕ ПУСАТ, КОЛЕГИ #304

Туба Бюйюкюстюн, "Запленяваща сърцето" и проектите преди и след това - тема 261

🧿ЧААТАЙ УЛУСОЙ🧿"EŞREF RÜYA"/"UYKUCU"-"СЪНЛИВЕЦ"🧿Проекти, партньори и приятели🧿Тема-37

Керем Бюрсин в Çarpınti - личен и професионален живот (тема 127)

Причина:

Причина: