Къванч Татлъту 💙- Yakamoz S-245/ минали и бъдещи проекти, партньори-102

Режиссер Озджан Альпер: «Мы не можем извиниться» (автоперевод)

«День влюбленных» Озджана Альпера встретился со зрителями на Netflix. Мы поговорили с Озданом Альпером, режиссером фильма, в котором участвуют Кыванч Татлытуг и Сеттар Танрыоген.

Отец и сын, не видевшие друг друга 25 лет, оказываются в путешествии из ниоткуда. Отец, охваченный тяжелой болезнью, теперь думает, что он пришел к концу пути, и отправляется в это путешествие для окончательной расплаты, запоздалого извинения.

Сын, с другой стороны, после более жесткого противостояния с гневом на годы без отца, но это путешествие приведет их обоих в места, которых они не ожидали. В главных ролях Кыванч Татлытуг и Сеттар Танрыоген. «День влюбленных» подписан Озджаном Альпером, одним из главных режиссеров нашего кино.

Мы поговорили с Ozcan Alper, фильмом, адаптированным по одноименному роману писателя Кемаля Варола и выпущенным на Netflix.

- «День влюбленных», который вы адаптировали по одноименному роману Кемаля Варола, – это история отца и сына… Почему этот роман оказался первым, как развивался проект?

Честно говоря, прочитав роман, я обнаружил, что как ни странно, книга оставила во мне след и вызвала другое ощущение. Прочитав ее за один день, я снова начал микшировать книгу на следующий день. В книге была эталонная музыка, которую сыграла главная героиня Хевеш Али… Я начал слушать эту музыку. Потом, по какой-то причине, я подумал, что это может быть хороший фильм, и позвонил Кемалю Варолю.

Кемаль Варол уже был тем, кого я знал по его предыдущим романам «Jar» и «Haw». Кемаль, честно говоря, в нескольких беседах сказал, что его читатели спрашивали его, кто мог бы снимать эту книгу, если бы она стала фильмом. Он также сказал, что во время написания романа много раз смотрел мой фильм «Будущее требует много времени». А пока он сказал, что кто-то еще хочет адаптировать книгу. После этого мы договорились с Кемалем и начали писать сценарий фильма.

- Сеттар Танрыоген и Кыванч Татлытуг – интересный дуэт. Вы с самого начала имели в виду этих двух игроков? Вы довольны результатом?

Когда я впервые написал сценарий, Кыванч Татлытуг, очевидно, был одним из первых, кто пришел мне на ум. Я имел в виду несколько других имен, но он был одним из самых сильных кандидатов. После этого мы поговорили с Кыванчем, и он сказал, что ему очень понравился сценарий. Поскольку мы находимся в процессе определенной пандемии, мы продвигались немного медленнее. В качестве отца в сценарии мы подумали о ком-то в возрасте, подходящем для книги. Мы ищем человека в возрасте 70-80 лет. Тогда мы решили быть кем-то моложе пандемии и дорожных проблем. Честно говоря, у меня были встречи с несколькими именами из турецкого кино, которые я люблю.

После этого мы встретились с Сеттаром Танрыогеном. Он колебался насчет роли, насчет того, чтобы сыграть старого и больного человека. Взаимно развеяв наши сомнения, она в короткие сроки начала готовиться к роли. Он похудел на 13-14 кг за 1,5 месяца, очень быстро позаботился о прическе-бороде и тому подобном и в короткие сроки начал готовиться к роли. Несмотря на то, что у него были отношения с сазом, он начал работать над произведениями, которые сыграет в фильме, в сопровождении музыканта. Откровенно говоря, я был очень доволен работой с двумя действительно талантливыми актерами, даже несмотря на то, что они считались двумя игроками, которые, на первый взгляд, не могли сойтись как отец и сын из двух разных направлений.

- На самом деле это роуд-муви "День влюбленных". Мне вот интересно, проделали ли вы весь путь в фильме как по маршруту на карте...

В фильме есть маршрут, который начинается в Кыршехире и заканчивается на Дне влюбленных в Карсе. Честно говоря, мы почти пытались следовать этому маршруту. Раньше мы ездили по этому маршруту 1-2 раза в поисках места. Начав с Кыршехира и пройдя по маршруту Бингёля, Эрзурума и Карса, пройдя через Кайсери, Малатью, Элязыг и несколько районов Дерсима через Невшехир Каппадокию, мы не чувствовали необходимости снимать в регионах Кайсери и Малатья. В остальном мы продолжили движение по тому же маршруту.

- Какие твои любимые роуд-муви, пока мы с тобой разговариваем?

Дорожные фильмы всегда занимают особое место в кинематографе. Один из фильмов, которые я снял раньше, «Будущее требует много времени» был роуд-муви. В других моих фильмах всегда было путешествие или путешествия, которые каким-то образом не состоялись. На самом деле желание моих персонажей отправиться в дальнее путешествие очень заметно. Если мне нужно перечислить мои любимые роуд-муви, я думаю, что «Париж, Техас» Вима Вендерса, «Возвращение» Зваягинцева, «Дневник мотоциклиста» Уолтера Саллеса — очень успешные и особенные роуд-муви. Могу сказать, что фильм Соланса «Путешествие» входит в число моих любимых и успешных роуд-муви.

- "Фестиваль влюбленных" - это еще и дань традиции "влюбленных", которая находится на грани исчезновения. Всегда ли вас интересовала эта тема, имеет ли она корень?
С одной стороны, «День влюбленных» — это дань глубоко укоренившейся традиции менестрелей в Анатолии. История любовника последнего поколения и его сына. Честно говоря, не так давно, но после университетского периода мне стало больше нравиться слушать народные песни. Я думаю, это как-то связано с твоим возрастом. Особенно в моем предыдущем фильме «Темная ночь» я провел исследование и изучение традиций менестрелей в Центральной Анатолии и Западном Тавре, поскольку действие фильма происходит в Таврских горах. Я думаю, что именно здесь начал проявляться интерес и любопытство. Надеюсь, фильм станет небольшим поводом для того, чтобы эту традицию больше уважали и ценили, а не умирали.

- В фильме вы втягиваете своих персонажей в жесткие разборки. На самом деле можно сказать, что эта проблема отца и сына, эта патриархальная ошибка очень распространена в нашей географии. Задумывались ли вы над причиной этого, к каким выводам пришли в собственных рассуждениях?

Фильм о расплате отца и сына, которые не виделись 25 лет. Как вы и просили, эта проблема отца и сына превращается в проблему отца, а не в проблему человека с его/ее отцом. Отцы, естественно, всегда начинают представлять власть. Они представляют старый, существующий порядок. Этот неизменный и существующий порядок естественно напоминает нам о силах. Система постоянно пытается создать себя над ним.

- В связи с этим же вопросом мне тоже интересно, как женщина относится к этому вопросу. Может быть, вы можете объяснить это с помощью женских персонажей в вашем фильме…

Откровенно говоря, в вопросе отца-сына и патриархата место женщины часто может быть более пассивным, но в фильме на самом деле была проблема и отца, и сына; Были бескомпромиссные отношения, которые каким-то образом ускользали, оставляя позади вошедших в их жизнь женщин. И именно поэтому отец фактически отправился извиняться перед женщинами, которые вошли в его жизнь в его последнем путешествии, даже если они были мертвы. В этом смысле я думаю, что это важно для нашей географии, потому что мы не очень-то можем это сделать, как политически, так и индивидуально.

В этом смысле важным был вопрос личных извинений. Точно так же в противостоянии отца и сына в фильме сын просит отца поселиться 25 лет назад. Мы видим, что это как-то не могло быть достигнуто, этому нельзя было противостоять и оно осталось незавершенным. Хотя мы не уделяем этому много места в фильме, мы видим, что сын тоже превращается в отца по мере взросления, мы наблюдаем это наиболее явно даже в их отношениях. Сын также понимает, что на самом деле он похож на отца.

- После пандемии многие фильмы снимались в одном месте, только в доме или квартире. Можно сказать, что есть небольшой эффект карантина, но есть, конечно, и экономические трудности. Как, по вашему мнению, недавний экономический кризис отразится или отразится на кинематографе?

С пандемией мы начали видеть влияние экономического кризиса, по сути, цифровизации в кино, на кино. То есть при просмотре мейнстримовых фильмов было ощущение, что зрители в Турции снова вернутся в кино, но я все же думаю, что эта ранняя цифровизация кино, пришедшая с пандемией, и влияние цифровых каналов отрицательно скажется на кинематографе. Несомненно, мы столкнемся с меньшим производством. Вы знаете, что многие первые фильмы снимаются в Турции, но снимать вторые и третьи фильмы становится все труднее.

Скорость создания фильма может составлять всего 4/1. Это грустно, потому что нужно делать хорошие вещи, новые голоса, новое поколение. Поэтому, к сожалению, кинематограф явно страдает от этой ситуации.

- Как вы думаете, какое влияние цифровые платформы оказывают на турецкое кино?

С точки зрения пандемии и экономического кризиса, с одной стороны, с точки зрения сектора, более качественные сериалы кажутся положительными с точки зрения создания новых рабочих мест. Но в среднесрочной перспективе, я надеюсь, цифровые платформы не приведут к созданию слишком большого количества однообразных фильмов. Они позволяют снимать оригинальные и разнообразные фильмы. На самом деле, об этом сейчас говорят в Европе, особенно во Франции и Германии, знаете ли, законы о защите собственных кинотеатров очень сильны.

Такие цифровые каналы обязаны поддерживать не только популярные фильмы, подходящие для их собственного содержания, но и определенное количество фильмов, поддерживаемых собственными кинофондами. Считаю необходимым обсудить и создать возможности для этого в Турции в очень короткие сроки.

- Как вы сотрудничаете с Нетфликс? В таком случае фильм не будет показан в кинотеатрах, не так ли? Или, например, будут фестивальные показы?
Netflix и цифровые каналы становятся основными производителями фильмов в Турции. Такие компании, как мы, позиционируются скорее как исполнительные продюсеры, то есть владеют основными правами на фильмы. Поэтому показ этого фильма не рассматривался. Откровенно говоря, мы заранее договаривались о фестивальном показе, планировали его, но, к сожалению, у нас не получилось из-за фестивального накала после пандемии и того, что фестивали в Турции раньше не показывались.

- В этом году вы станете председателем жюри в Адане. Приступая к этой непростой задаче, позвольте спросить: отражают ли наши кинофестивали многообразие турецкого кино, и, конечно же, находится ли наше кино в желаемом месте (с точки зрения художественного, экономического и общения со зрителем)?

Да, я стал председателем жюри в Адане в этом году. Но я только что подумал об этом; Мне бы очень хотелось беспристрастно и непредвзято оценивать каждый фильм, который мы будем смотреть, как кинематографический. И я искренне желаю тем, кто этого заслуживает, завоевать нужные награды. Надеюсь, мы будем смотреть хорошие фильмы. Если вы спросите, отражают ли кинофестивали разнообразие турецкого кино… Я думаю, они пытаются это отразить, но вы знаете, что особенно в течение последних 5 лет фестивали в Турции были вовлечены в цензуру и активное беспокойство, как из-за политические условия и другие причины.

Подобные проблемы были и раньше. Я надеюсь, что фестивали делают свои отборы без цензуры и самоцензуры, поэтому, поскольку я не менеджер фестиваля, я не смогу дать на это четкий ответ. Очевидно, что нашему кинотеатру необходимо встречаться с большей аудиторией. В частности, необходимо сделать так, чтобы артхаусные или независимые фильмы по-разному доходили до аудитории, потому что я знаю, что у этих фильмов есть аудитория, когда они поставляются. И здесь, я думаю, очень важен в этом смысле общественный муниципалитет, помимо коммерческих кинотеатров. Они должны уметь трансформировать свои пустующие и технически неадекватные залы в многоцелевые залы с определенным комфортом.

И многие фильмы, которые не видны, могут быть показаны здесь. Это может создать важную альтернативу как для себя, так и для молодых кинематографистов и кинематографистов страны. По ходу кино в художественном плане могу сказать, что если в стране есть серьезная интеллектуальная среда, дискуссия и разнообразие, здесь будет хорошее кино.