🔥 Джан Яман 🔥 Свободна тема за размисли и страсти ... *тема 16

АМБИЦИЯТА НА SANDOKAN

Докато чака първото излъчване на блокбъстър поредицата, през 2025 г., главният директор по маркетинг и продажби БАРБАРА ПАВОНЕ разказва на Tivù за производствените и технологични усилия, които ще изведат на екрана героя, създаден от Емилио Салгари

„Произведение на гениална изобретателност. Но също и на продуктивното инженерство." Изразът идва от Лука Бернабей, главен изпълнителен директор на Lux Vide, но Барбара Павоне, главен директор маркетинг и продажби, го заема, за да опише редакционното и всъщност производственото предизвикателство, представлявано от Сандокан. Блокбъстър сериал, предназначен за 2025 г. от Rai и в момента във фаза на постпродукция, който е вдъхновен от известния герой, създаден от Емилио Салгари. Прегледано на последния MIPCOM в Кан, заглавието привлече вниманието на мрежи и платформи, които оцениха високото качество, както естетическо, така и наративно. „Само преди пет години би било немислимо да се достигне това ниво на визуално представяне“, уверява мениджърът.
Какъв прием получихте в Кан?
След като приключихме снимките в края на август, успяхме да представим първия тийзър трейлър и реакцията беше ентусиазирана, надхвърляща очакванията. Сериалът вече е предварително закупен от Mediaset España и другите споразумения ще бъдат определени след пилотния епизод, но и двете, мрежи и платформи са показали широк интерес. Това беше завладяващ и предизвикателен проект, върху който работихме няколко години: за да донесем мита за Сандокан на новите поколения, трябваше да можем да намерим ключ, който е съвременен и привлекателен, както от естетическа, така и от наративна гледна точка.
От колко години работите по сериала?
Присъединих се към Lux ​​Vide през май 2021 г. и проектът вече беше в ход, последван от две големи италиански имена: Алесандро Сермонета и Давиде Лантиери. След това към тях се присъедини американският шоурънър Скот Розенбаум (The Shield) и благодарение на тези химикалки беше възможно да се създаде адаптация, която съчетава вярността към оригиналната история с типичната за американските продукции динамика на екшън сцените. От гледна точка на разказа, печелившият ключ беше да се разкаже историята на Сандокан от самото начало: срещаме го, когато той все още е пират, зает с екипажа си, атакуващ кораби, транспортиращи антимон. Това е много ценен за времето си минерал, използван при изграждането на първите железопътни инфраструктури. Повече от това да търси съкровища, Сандокан искаше да разбере тайната зад това. Така той се озовава на остров Лабуан, където среща Мариана, красивата дъщеря на британския консул, и се влюбва в нея. Тази среща ще накара и двамата да опознаят себе си по-добре: Сандокан ще открие, че е принц, предопределен да освободи своя народ от робство, докато Мариана ще прегърне съдбата си на първата жена пират, отказвайки се от завръщането си в Лондон и привилегиите на благородството. Въведохме обаче любовен триъгълник: Сандокан няма да е единственият, който ще се влюби в Мариана. Дамата също е оспорвана от Джеймс Брук: в оригиналния сериал, излъчен през 70-те години, той е възрастен мъж, изигран от Адолфо Чели, тук вместо това той е ловец на пирати, харизматичен, двусмислен и очарователен, нает от британския консул да залови Сандокан, той ще бъде негов заклет враг, дори и в любовта.
Каква е разликата от визуална гледна точка?
Отговарям, като заемам израз, използван от нашия главен изпълнителен директор Лука Бернабей, който определи тази серия като „произведение на продуктивно инженерство“, резултат от тридесет години опит, който ни вижда като лидери в сектора, и от непрекъснатия ни стремеж към иновации, също от гледна точка на новите технологии. Само тази година открихме още две звукови teatri във Формело, които по този начин се увеличават до седем, а през последната бяха построени три кораба в пълен мащаб, заобиколен от гигантска дигитална LED стена от ново поколение, голяма над 330 m2 и съставена от 1152 цифрови панела (резолюция 42 467 328 пиксела). Ние бяхме първите, които го възприеха в Европа. Това е технология, много по-добра от зелените екрани, където актьорите действат в „празнота“: те имат двуизмерен, зелен фон зад тях, което позволява изображенията да се добавят само в постпродукцията и следователно трябва да си представят местата и обекти, с които взаимодействат. Вместо това изображенията се проектират върху нашата LED стена, заснети от живота, в перфектна приемственост между реално и виртуално, като по този начин дават живот на хиперреалистичен фон, дотолкова, че е невъзможно да се различи къде свършва реалността и къде започва измислицата. Достатъчно е да се каже, че по време на снимките Джон Хана, който играе сержант Мъри, поиска да спре, защото страдаше от морска болест, а лодката беше неподвижна, обстановката беше толкова потапяща, че създаваше усещането за търкаляне. По този начин актьорите са облагодетелствани в работата си, тъй като се движат в реалистично пространство, представянето е превъзходно (при използване на зелен екран по-внимателните зрители могат да забележат изкуствеността на пиесите и плоския фон). Затова създадохме всички сцени на морски бой в Teatro Sette във Формело. Разбира се, всичко това беше възможно благодарение на синергията между различните отдели: монтаж, режисура, продукция и постпродукция.
Как работихте, за да пресъздадете „новото“ Борнео?
Дори при избора на локации работихме върху „инженерството“. Всички панорамни изображения заснехме в Малайзия и Тайланд, докато за по-екзотичните части се преместихме в Ла Реюнион, прекрасен остров, който се издига пред Мадагаскар, известен със своята незамърсени пейзажи. След това идентифицирахме различни места в Италия, но възприемайки логиката на устойчивостта. Например, ние пресъздадохме пристанището на Лабуан в изоставена индустриална зона на La Mezia Terme. С подкрепата на регион Калабрия възстановихме Fares и преустроихме в пълен мащаб замъка на султана и вместо в Тоскана, построихме Castelo di Samme близо до Флоренция. Устойчивостта, не само икономическа, но преди всичко екологична, е сред нашите приоритети. Подобна дискусия, в името на повторната употреба, беше направена и за костюмите, ние вече преосмислихме сценичните дрехи, използвани в предишните серии, коригирани и върнати към епохата на времето. Нашата амбиция е да създадем здравословен производствен процес, който минимизира отпадъците, като същевременно увеличава максимално креативността. Същият Teatro 7, със своята футуристична LED стенна технология, е достъпен за други италиански и международни продуцентски компании, като се започне с дъщерните ни компании от групата Fremantle.
Как ще бъде структурирана маркетинговата стратегия?
Предвиждаме впечатляващ мащабен план за стартиране, с участие в италиански и международни фестивали близо до стартирането и пускането в експлоатация, също така ще преразгледаме „бордовия дневник“, един от най-емблематичните обекти на Salgari, който ще съживим както физически, така и цифрово, освен това Calibro 35 ще адаптира историческата тематична песен на Sandokan в съвременен ключ. И накрая, ние работим с различни марки, за да разработим Sandokan IP в различни продуктови категории, за да създадем уникално и ангажиращо изживяване за зрители от всички възрасти, като винаги работим в синергия с редакционната и производствената страна.
Що се отнася до международното разпространение, кои ще бъдат участниците?
Sandokan също се откроява със своя сложен бизнес модел: Rai Fiction държи правата за Ineare TV в курсив, Mediaset España закупи предварително сериала за иберийския пазар, Fremantle влезе като съфинансист и ще проследи разпространението в други територии, като ние от Lux Vide, искахме да запазим управлението на Франция, която беше сред копродуцентите на историческите телевизионни сериали от 70-те години и следователно е страна, силно заинтересована от франчайза.